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【原標(biāo)題】：

我為什么選擇漆木家具來收藏

【標(biāo)志詞語】：

家具 黃花梨 硬木 山西 博物館 木家具 收藏 大漆……

【正文開始】：

1

我開始接觸古典家具是從79年移居到香港以后。

我父親在香港經(jīng)營的古典家具業(yè)務(wù)已超過了30年，而我作為一個(gè)新人入行要從頭學(xué)起。那時(shí)市場(chǎng)主要買賣的就是紅木、花梨、紫檀、黃花梨家具，沒有人買賣柴木老家具，更無人知曉山西的老家具是什么樣子。當(dāng)時(shí)老家具出口只有“工藝品進(jìn)出口公司”一個(gè)窗口，一般都是當(dāng)做紅木家具出口，其中混有黃花梨和紫檀家具，也無人特別在意。記得當(dāng)時(shí)我父親店中有一張大方桌，俗稱八仙桌，大家用來吃飯，由于都嫌高，我父親就叫人把桌子腿鋸短點(diǎn)，一鋸之下，才發(fā)現(xiàn)原來是紫檀木的，大行家尚且如此，更何況一般用家。那時(shí)僅有幾家由北京遷去香港的行家知道黃花梨家具木材珍貴，大多數(shù)香港行家對(duì)黃花梨木幾乎沒有認(rèn)識(shí)，也有行家把極罕見的黃花梨神龕當(dāng)紅木賣了。這一段時(shí)期我因?yàn)閹透赣H修理老家具，因此接觸了大量的黃花梨家具，開始對(duì)硬木家具有了初步的認(rèn)識(shí)。

我對(duì)柴木家具的了解始于1981年，當(dāng)時(shí)我進(jìn)入了一家英籍華人開設(shè)的古董家具店打工，老板經(jīng)常到北京購買老家具，回來讓我進(jìn)行修理打磨。由此時(shí)起，我開始認(rèn)真鉆研相關(guān)的技術(shù)，逐漸積累了關(guān)于柴木家具的有關(guān)知識(shí)，而此時(shí)我接觸到的大多是一般的京式榆木家具，還沒有見到后來讓我心動(dòng)的山西家具及大漆家具。八十年代初，王世襄先生著作的《明式家具珍賞》一書面世了，隨之而來的是明式家具熱潮席卷世界，整個(gè)八十年代，我也身不由己地卷入了這個(gè)大潮。在此期間，美國出現(xiàn)了以黃花梨家具為主要收藏的古典家具博物館，我是第一個(gè)去到這個(gè)博物館參觀的中國人，并因此結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)擔(dān)任這個(gè)博物館館長的柯惕斯先生。這一次參觀為我以后走上收藏之路，也為我們以后的合作，奠定了基礎(chǔ)。

在八十年代的香港，我也結(jié)識(shí)了香港富貴會(huì)的許多收藏家，包括葉承耀先生，還有美國波士頓的江森先生，以及后來建立黃花梨家具博物館的波頓先生。我看到了作為一個(gè)有修養(yǎng)的收藏家應(yīng)該怎樣開始自己的收藏。從85年到90年，大量的黃花梨家具聚集到香港這個(gè)國際港口，然后又流向世界各地，其中有一些真是精彩萬分。但是我沒有這個(gè)力量把它們都留下來，因?yàn)檫@需要非常強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。中國人此時(shí)還無法同國際收藏家抗衡。八十年代末期，好的黃花梨家具日見稀少，見到許多殘缺不全而式樣千篇一律，價(jià)格又很昂貴，令人覺得無味之至，提不起購買的興趣，而此時(shí)，一些以前從未見過的家具品種登場(chǎng)了。這些家具令人眼前一亮，各式各樣，目不暇接，這就是現(xiàn)在大家耳熟能詳?shù)纳轿骷揖?。?dāng)時(shí)的一個(gè)行家告訴我，他見到的山西家具，件件都不一樣。這引起了我的好奇心，開始對(duì)這一類的家具格外注意。我發(fā)現(xiàn)山西家具，雖然多由柴木制造，但大多手工精良，造型優(yōu)美，同我當(dāng)時(shí)熟悉的明式家具很不一樣，由此引起我收藏它們的極大興趣。通過對(duì)山西家具的了解，又進(jìn)一步加深了我對(duì)其他地區(qū)民間家具的認(rèn)識(shí)。

2.

根據(jù)我的實(shí)際觀察，黃花梨家具之所以稱為明式家具是因?yàn)榭纱_認(rèn)為明代的較少，清代的較多。有明確時(shí)代特征的較少，程式化的較多，總稱為明式家具，皆因斷代不甚容易。而各方研究的結(jié)果均一致認(rèn)為明中期以前沒有相關(guān)資料記載。黃花梨家具出現(xiàn)的時(shí)間大致為明隆慶、萬歷朝以后，甚至有些可以近至民國時(shí)期，所以國外描述年代一般用世紀(jì)諸如17、18、19來表示而不像瓷器有對(duì)應(yīng)的朝代。

可知明中期以前的家具形態(tài)實(shí)際上在研究領(lǐng)域是一個(gè)空白，這就提供了一個(gè)機(jī)會(huì)，如能在這方面注意收藏，定會(huì)有所收獲。

3.

我認(rèn)識(shí)到中國的家具文化是豐富多彩的，各地都有不少地方風(fēng)格的優(yōu)秀作品，比如江浙一代的櫸木家具，其實(shí)完全秉承了明式家具的風(fēng)格，很多完全可以媲美黃花梨家具，可惜由于戰(zhàn)亂頻繁、氣候濕熱，大都?xì)?、殘缺，明代家具遺留下為數(shù)不多。而山西家具由于其獨(dú)特的人文、地理、氣候條件，相對(duì)其他省份就保留了較多的實(shí)物，這就給我的收藏提供了一個(gè)較易獲得成功的源泉。

4.

最重要的一點(diǎn)是，當(dāng)山西家具開始出現(xiàn)在市場(chǎng)上時(shí)，絕大多數(shù)還在一味追求黃花梨家具或其他硬木家具，對(duì)如此精彩的家具只因?yàn)椴皇怯材径恍家活櫍蛘叩玫揭膊划?dāng)回事，只做為一般柴木家具對(duì)待，這對(duì)我正好是天賜良機(jī)。

在我看來，漆木家具有以下一些優(yōu)點(diǎn)：

一、款式多姿多彩，非常個(gè)性化、人性化，藝術(shù)發(fā)揮空間更大。震撼力強(qiáng)，諸如圈椅、南官帽椅、海棠椅。

二、作偽較難，相比黃花梨及硬木家具較易作偽，干皮殼的柴木作偽難度更大。

三、精品存世量少，但價(jià)格合理。

四、在早期家具中，并無黃花梨家具出現(xiàn)，所以這也是唯一選擇。

五、在使用過程中，由于油漆年久脫落，失去原有外觀，但細(xì)查造型做工，仍可顯現(xiàn)當(dāng)年的時(shí)代風(fēng)貌。在今天來說，不妨作為一種選擇。雖然外表不完美了，但骨子里依然是一件好的明代家具，仍舊難能可貴，如能細(xì)心發(fā)掘，對(duì)于愛好者來說，花不多的錢買到好東西，當(dāng)然是一種難得的樂事。

六、細(xì)查文獻(xiàn)資料，當(dāng)時(shí)硬木家具并不如今天昂貴，如明代嚴(yán)嵩抄家清單顯示，花梨木家具估價(jià)不高，數(shù)量?jī)H幾件而已，不排除黃花梨家具價(jià)格是后代人為炒作，作為收藏者認(rèn)為是否物有所值，就見仁見智了。

七、作為古代文化的一種體現(xiàn)，與黃花梨家具相比很難去衡量孰輕孰重，真正好的柴木家具其收藏價(jià)值絕不亞于一件平庸的黃花梨家具。

我在89年左右收藏了一只香幾。當(dāng)我第一次見到這件香幾的時(shí)候，我被這件優(yōu)美的家具震撼了。我記得當(dāng)時(shí)給我看這件香幾的是吳先生，他那時(shí)已接觸到了很多山西家具，還是在他那里，我買到了最初的幾件山西家具和大漆家具。當(dāng)時(shí)，吳先生賣給我的家具是很貴的，有一對(duì)柜子我就付了6萬元人民幣。這大約在1989年前后，當(dāng)時(shí)在北京買一套普通房子也就是花10萬塊錢。

通過對(duì)黃花梨和柴木家具的接觸和了解，我認(rèn)為木材并不能成為判定一件家具優(yōu)劣的唯一條件，我確實(shí)看到過許多設(shè)計(jì)和工藝拙劣的硬木家具，尤其是晚清以來的大多數(shù)硬木家具品味并不高。那種唯硬木家具為獨(dú)尊的態(tài)度是片面強(qiáng)調(diào)材質(zhì)，是很功利的標(biāo)準(zhǔn)。硬木家具只在整個(gè)傳統(tǒng)家具中占很小的一部分，如果有能力收藏黃花梨家具固然是一件好事，單只強(qiáng)調(diào)黃花梨家具的價(jià)值而貶低柴木家具不單是以偏概全，更是放棄了一大類非常有收藏價(jià)值的、跟我們生活非常貼近的品種，對(duì)于整個(gè)家具史來講，并不是一個(gè)完整的系列。

以材質(zhì)來劃分家具優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)，只是學(xué)習(xí)和了解古代家具的初級(jí)階段。故宮收藏的天然木流云槎就是榆木材質(zhì)。僅從材質(zhì)來看，并不名貴，然而它卻出自明代正德年間。早在清代乾隆初年，就已經(jīng)價(jià)值千金了，其上有歷代名人題記，乾隆皇帝也曾賜御書，可見古人并未因它只是榆木家具而貶低它。另外，我曾在故宮見到康熙學(xué)習(xí)用的小桌，亦不過是柚木而已，我們?yōu)楹慰梢哉f它不珍貴？一位朋友曾提出一個(gè)比喻，用雕塑來說吧，用石雕和用青銅雕，并不會(huì)因?yàn)椴馁|(zhì)不同而在價(jià)值上有所不同，最重要就是這個(gè)藝術(shù)家和他的作品。這是一個(gè)很恰當(dāng)?shù)谋扔?。此外我覺得單用柴木兩字來描述這一類家具并不準(zhǔn)確。

柴木二字帶著強(qiáng)烈的貶義，意為當(dāng)柴火燒都不起火。我找不到一個(gè)合適的名字來稱呼，也許可以叫做漆木家具吧，這樣可以跟大家知道的大漆披麻灰家具區(qū)分開來，也可以跟所有硬木家具區(qū)分開來，因?yàn)樗械哪炯揖吆推岫际欠植婚_的，只是因?yàn)槠岬姆椒?、厚薄和表現(xiàn)不同而已。我清楚的知道，這些家具帶給我們的藝術(shù)感、歷史感決不亞于黃花梨家具。有些甚至超越其上，不信可以試將老窯瓷器放在一只有年份的家具上，看看是黃花梨家具合適還是柴木家具更合適，這說明時(shí)代精神、時(shí)代風(fēng)格是無法替代的。

從80年代中期開始，我參觀了許多世界著名的博物館，其中令我印象最深刻的有美國堪薩斯城的堪薩斯博物館、美國紐約的大都會(huì)博物館……這些博物館都有專門的展室用來展示中國的黃花梨家具；我也參觀了許多著名的私人博物館，他們光硬件投入就有十億美金，里面有整屋子的梵高作品。我在日本、臺(tái)灣的私人博物館也看到了無數(shù)精美的中國宋、元、明、清的官窯瓷器和古代書畫，但是我沒看到一家博物館有中國古代的漆木家具，有明清的大漆家具也很少，中國各大博物館也沒有，由此我認(rèn)識(shí)到這是一片必須填補(bǔ)上的空白，而且必須迅速來做。我還參觀了一個(gè)特殊的博物館，這個(gè)博物館是福特汽車公司建立的，里面的有工業(yè)革命開始時(shí)生產(chǎn)的汽車、電冰箱、洗衣機(jī)、電話機(jī)、家具等，包羅萬象，按照時(shí)代的發(fā)展展示出來?？戳怂麄兊募揖?，同我們的傳統(tǒng)家具相比簡(jiǎn)直是微不足道。由此，我學(xué)到了一個(gè)道理，那就是美國人的歷史觀。美國是一個(gè)歷史很短的國家，建國只有200多年，正因?yàn)槿绱?，他們?duì)歷史的、文化的東西比我們中國人更珍視。我們中國人的歷史太久了，包袱太重了，好東西太多了，對(duì)自己的東西感覺也就麻木了。

多年前拍賣的一把美國200年前的普通椅子，柚木做的，毫不起眼，竟然拍了180萬美元；相比一張中國明代的椅子，當(dāng)時(shí)幾千元就能買到，這真是可嘆。我覺得中國人應(yīng)該有自己的話語權(quán)，首先自己要確立自身的價(jià)值，別人才會(huì)尊重我們，這些進(jìn)一步堅(jiān)定了我收藏漆木家具的決心。我懷疑“柴木”這個(gè)名稱，只是民國以來才由一些家具經(jīng)營者叫起來的，我希望網(wǎng)友們幫忙查一查，哪本辭典上有這個(gè)叫法、何時(shí)出現(xiàn)的、其他有關(guān)文獻(xiàn)資料有無相關(guān)出處，看是否可以給它正一正名。

我認(rèn)識(shí)到由于自己的能力有限，必須選定一個(gè)方向，劃定一個(gè)范圍，把收藏系列化，才有可能形成一個(gè)有代表性的、有價(jià)值的收藏，鑒于有太多的人熱衷于買黃花梨家具，我只能選一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)還不那么強(qiáng)的，而自己也有能力去進(jìn)行的事來做，幸好我開始得不算太晚，經(jīng)過20年的努力，這個(gè)收藏終于能向同好們展示了，希望對(duì)于推動(dòng)傳統(tǒng)家具的研究，這些實(shí)物，能起到一定的幫助。我認(rèn)為，它們的價(jià)值，并不能僅用金錢來衡量，這些是我們了解古代社會(huì)的實(shí)物資料，沒有實(shí)物，一切就只能是紙上談兵。

【閱讀延伸】：

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