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紅木家具四大傳統(tǒng)工藝區(qū)別特點
2016-10-24 446C° 來源:互聯(lián)網(wǎng)JR 標簽: 軟裝搭配   紅木家具   家居軟裝  

我國的紅木文化歷史悠久,給后代子孫創(chuàng)造了很多的精美作品,但是這些精美的作品背后其實離不開我國紅木制作的四大傳統(tǒng)工藝,那就是”榫、雕、磨、涂“,這四大工藝看著簡單,但是在技巧等方面實際講求得更加精細和準確。

紅木家具四大傳統(tǒng)工藝區(qū)別特點

榫 中國紅木家具傳統(tǒng)木器工藝

榫卯結(jié)構(gòu)是古代社會木質(zhì)對象制作的一種共通技術(shù),全世界都是這樣,只是西方后來不用了,草木構(gòu)造,疊砌式的,而不是挖洞穿透。

而中國特別執(zhí)著,沿用至今。今天我們生活在一個工業(yè)生產(chǎn)時代、機器生產(chǎn)時代,重視榫卯,是把榫卯當成一個結(jié)構(gòu)與裝飾表情會通的關(guān)鍵。

它是一種結(jié)構(gòu),一種裝飾,一種技術(shù),一種工藝,甚至是一種價值,是所有條件的一個會通。對象本身是有生命極限的,我們很清楚這一點,通過一切技術(shù)手段讓它保持在一個良好的精神狀態(tài),把結(jié)構(gòu)的條例很清晰很自然的安排在一種構(gòu)造里。

紅木家具四大傳統(tǒng)工藝區(qū)別特點

雕 不僅是外在的表現(xiàn)方式

今天的雕可能是加工技術(shù)留下來的痕跡。在古代手工制作時代,雕是一個主要的目的,但是在現(xiàn)代的工廠和生產(chǎn)條件下面。雕實際上已經(jīng)是比較細微的,它會轉(zhuǎn)化在一個構(gòu)成理念的痕跡上,特別是結(jié)構(gòu)關(guān)系上的一種交代,或者是詮釋。

直線也是有雕的問題,彎線也有雕的問題,雕實際上是融入形體構(gòu)造種的技術(shù),而不是表面或表情上雕了一個題材給它。

我們一般人理解的雕,可能就是浮雕、透雕、圓雕,實際上更多的是形體的塑造。形體塑造作為一種雕的意向,是一種現(xiàn)代的表現(xiàn)方式。在以前純手工木器時代,雕只是一種加工技術(shù),一種裝飾方法。

紅木家具四大傳統(tǒng)工藝區(qū)別特點

磨 彰顯紅木天然紋理

“磨”作為最后的裝飾工作,要絕對遵從主題形式,完成最后的形象塑造。磨不僅是技術(shù)員做打磨。更多的是我們對于這個產(chǎn)品作最后的一種琢磨。比如一個茶幾的垂直材和水平材收縮比率不一樣,垂直材就一定會冒出頭,既然知道冒出頭,我們預(yù)先就要讓他鎖緊,這就是打磨的時候涂裝師傅完成的任務(wù)。

所以,磨這道工序是最后畫龍點睛之筆,它會很精細的用粗的砂紙、細的砂紙,甚至是用鹿皮、紗布、綢緞去打磨它。應(yīng)該做到什么分寸,全靠匠心慧眼了。

紅木家具四大傳統(tǒng)工藝區(qū)別特點

涂 紅木家具的天然保養(yǎng)

打磨之后,是涂裝。蠟是形成一種保護膜,天然生漆能滲入木材的毛細孔里面,表層是看不見的。這種涂裝是對天然美的保養(yǎng),根本上拒絕了在木頭材料上做任何化學(xué)的改變,因為天然花梨木材本身就是天生麗質(zhì),毋需再做什么化妝。

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