在中國古代,文人墨客們將竹子比作君子,“苦節(jié)憑自珍,雨過更無塵。歲寒論君子,碧綠織新春”。竹,虛懷若谷,中通外直,其被賦予堅毅、正直、謙虛和廉潔的特性,也被視為高風亮節(jié)的象征。竹為文人名士所喜,“寧可食無肉,不可居無竹”,于是他們以竹子為原料,創(chuàng)造出了與竹相關(guān)的各種雅致器物。
竹雕,也稱竹刻,是在竹制的器物上雕刻多種裝飾圖案和文字,或用竹根雕刻成各種陳設(shè)擺件。趙汝珍在《古玩指南?竹刻》中這樣概括“竹刻者,刻竹也。其作品與書畫同,不過以刀代筆,以竹為紙耳”,言簡意賅,卻頗為精妙。
清?竹雕蒼龍教子筆山
中國是世界上最早使用竹制品的國家,所以竹雕在中國也由來已久。遠在紙墨筆硯發(fā)明之前,漢族先民們已經(jīng)學會用刀在竹子上刻符記事。作為一種正式的作品,竹雕在西周時開始形成,據(jù)漢代戴圣《禮儀?玉藻》記載,西周君臣朝會時手中所持的芴(又稱手板)有的就是由竹片制成, “天子以球玉,諸侯以象(牙),大夫以魚須文竹、士竹、木象可也”。竹雕作為一種雕刻藝術(shù)始于六朝,直至唐代竹雕逐漸為人們所識,并受到喜愛。
清?竹雕留青九龍圖香筒
到宋代,中國的竹雕出現(xiàn)了一些重大的變化。這時,竹子被文人們視為純潔、正直的象征,經(jīng)常出現(xiàn)在詩書文學作品中,就如蘇軾所言“寧可食無肉,不可居無竹”,竹雕藝術(shù)化傾向更加明顯,竹雕精品和竹雕藝人也被廣為頌揚。據(jù)元代陶宗儀《輟耕錄》記載,南宋時有藝人詹成,他所雕刻的竹鳥籠“四面皆花版,于竹片上刻成宮室、人物、山水、花木、禽鳥,纖毫具備,其細若縷,且玲瓏活動”??梢娖渲竦窦妓囍?,作品之精美。所以,陶宗儀贊詹成:“求之二百余年,無復此一人”。
明?朱三松款竹雕仕女筆筒
雖然竹雕在宋代時得到了重大發(fā)展,但明末清初時期才是竹雕藝術(shù)最為精湛的階段,這種成就與文人的介入分不開。由于文人士大夫?qū)懼?、畫竹、種竹、刻竹蔚然成風,竹雕的文化含量也迅速攀升。這時,文人畫的興盛,也促使了竹雕與書畫、雕塑藝術(shù)的結(jié)合,導致竹雕藝術(shù)的空前發(fā)展。他們用精制淡雅的雕刻小品把書房、幾案和多寶格裝飾得十分講究和別致。此風的盛行,使當時不少商賈也躋身于風雅之列。他們一邊用外來的各種硬木制造家居,裝修隔扇,一邊將搜集的各式雅玩陳設(shè)在室內(nèi)所安置的多寶格內(nèi),以示風雅。這種風氣甚至隨著士大夫的推崇而傳入宮廷,使一些知名的雕刻能手由地方官推薦征入到皇宮服役。
清·竹雕群仙賀壽圖香筒
總的說,明清時期,正是由于文人雅士的喜好和支持,各種質(zhì)地雕刻的工藝品趨勢在裝飾性和藝術(shù)性上都有了不同程度的發(fā)展和提高,尤其是竹雕藝術(shù)更為突出。據(jù)不完全統(tǒng)計,涉足竹雕領(lǐng)域的文人仕士竟達一百四十人之多。他們自己畫稿進行設(shè)計,參加制作,有些為了孜孜鉆研刻竹技術(shù),甚至干脆把它當做終身的職業(yè)。由于他們的舞文弄墨,促刀弄筆,更由于他們對竹的喜好和推崇,竹雕的藝術(shù)水平在很短的時間里便達到了頂峰。
清·竹雕和合二仙擺件
竹雕對創(chuàng)作者要求極高,創(chuàng)造者不僅要有繪畫、書法等功底,還要練就嫻熟的刀功手法,綜合素養(yǎng)極高。有人說“在中國眾多的古玩藝術(shù)品中,唯獨竹雕是文人創(chuàng)造的作品”,確實,竹雕雖是小器,但往往精雕細琢,更是寄托了中國古代文人的情趣。
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