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“圈椅”之名是因圓靠背其狀如圈而得來。宋人稱之為“栲栳樣”。明《三才圖會》則稱之曰‘圓椅’。‘栲栳’就是用柳條和竹編成的大籮筐。圈椅古名栲栳樣乃因其形似而得名。它的后背和扶手一順而下，不像官帽似的有梯級式高低之分，所以坐在上面不僅肘部有所倚托，腋下一段臂膀也得到支承。

圈椅，由交椅發(fā)展而來。交椅的椅圈后背與扶手一順而下，就坐時，肘部、臂膀一并得到支撐，很舒適，頗受人們喜愛。后來逐漸發(fā)展為專門在室內(nèi)使用的圈椅。它和交椅所不同的是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盤無大區(qū)別。只是椅面以上部分還保留著交椅的形態(tài)。這種椅子大多成對陳設，單獨擺放的不多。圈椅的椅圈因是弧形，所以用圓材較為協(xié)調(diào)。圈椅大多采用光素手法，只在背板正中浮雕一組簡單的紋飾，但都很淺。背板都做成“S”形曲線，是根據(jù)人體脊椎骨的曲線制成的，為明式家具科學性的一個典型例證。

圈椅是明代家具中最為經(jīng)典的制作。明代圈椅，造型古樸典雅，線條簡潔流暢，制作技藝達到了爐火純青的境地，“天圓地方”是中國人文化中典型的宇宙觀，不但建筑受其影響，也融入到了家具的設計之中。圈椅是方與圓相結(jié)合的造型，上圓下方，以圓為主旋律，圓是和諧，圓象征幸福；方始穩(wěn)健，寧靜致遠，圈椅完美的體現(xiàn)了這一理念。

明式圈椅巧妙的應用了工藝美術(shù)的設計原理，從選材、功能、工藝到裝飾等方面真正達到了實用性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。結(jié)合工藝美術(shù)的審美角度，本文將明式圈椅的美學特征概括為以下幾點：

一、意匠美

明式圈椅古樸典雅、簡潔流暢、色澤優(yōu)美，可以說是“清水出芙蓉，天然去雕飾”。

二、材料美

明式圈椅大都選用優(yōu)質(zhì)的木材，一般不涂刷油漆，充分利用木材本身的紋理與色澤，顯示自然的材料美，符合中國人“師法自然”的審美情調(diào)。

三、結(jié)構(gòu)美

明式圈椅采用的是榫卯結(jié)構(gòu)，榫卯與木料接合，堅固而美觀，不同的部位用不同形式的榫，既符合功能要求，又便于拆卸。

四、造型美

明式椅類的靠背板從側(cè)面來看都是呈“S”形，圈椅也不例外，這種形狀的曲線在中國的審美體系中占有極其重要的地位。張法教授認為，有關(guān)這種曲線的淵源最早可追溯到《周易》后天八卦圖中的一段話:“天地定位，山澤通氣，雷風相薄，水火不相射，數(shù)往者順，只來者逆。其運行向乾一、兌二、離三、震四，然后轉(zhuǎn)回，巽五、坎六、艮七、坤八，形成一個“S”曲線?！?張法，2004)這段史料不僅僅是對“S”形曲線的闡述，也是中國太極圖產(chǎn)生的理論源頭。所以在明式圈椅中，這種“S”形曲線的凹凸走勢不僅符合人體工學的要求，而且體現(xiàn)了太極圖中所蘊含的陰柔之美，亦有吉祥的寓意。

五、裝飾美

明式圈椅的裝飾少但精致，盡量避免繁縟的雕刻，以突出木材的本色。值得強調(diào)的是蠟飾在明式圈椅中的使用是十分重要的，蠟飾家具表面光鏡，更能凸顯木材的質(zhì)地與紋理。比如使用蠟飾的黃花梨木圈椅，視覺上會產(chǎn)生琥珀般透明的效果。

明式圈椅主要的造型構(gòu)件有棖子、搭腦、牙子、腿子和線腳。棖子最早出現(xiàn)的時候只是一種單純的結(jié)構(gòu)部件，用來加固椅腿之間的穩(wěn)定性，到了明代這種構(gòu)件得到了進一步的美化，成為明式家具重要的造型部分。搭腦是椅子上端的橫梁，因坐時后仰腦袋搭于其上而得名。其基本形式有圓形、扁形、方形，這三種形狀又衍生出許多種變化。牙子多運用于椅子的豎檔與橫檔的交角處。牙子包括牙條和牙頭，橫向較長的稱為牙條，角上的短小花牙稱為牙頭。這一構(gòu)件不僅是圈椅極好的裝飾，也是其堅固耐久的結(jié)構(gòu)部件。明式圈椅腿子造型的變化十分豐富，主要有直腿、外翻馬蹄腿和內(nèi)翻馬蹄腿三種基本形式，其它略有變化的腿形也主要由這三中基本形式變化而來。線腳主要用在圈椅的“邊抹”（即大邊和抹頭）上和腿足上，線腳是造型中的細節(jié)部位，對圈椅的裝飾有特殊意義，線腳的變化也是十分豐富的。