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上蠟起源于春秋戰(zhàn)國(guó)，用于對(duì)青銅器表面的處理，達(dá)到上光和防止氧化的目的。明中期以前的家具都是以軟木為主，木匠師傅使用“上大漆”或“披麻掛灰”的方法，使家具表面平整光滑，保護(hù)木質(zhì)。明代晚期,中國(guó)明式家具開(kāi)始使用優(yōu)質(zhì)的硬木，能工巧匠們開(kāi)始用“上蠟技藝”使得硬木家具既體現(xiàn)出紋理的美麗，又起到了有效的保護(hù)作用。很好地防止了外界環(huán)境對(duì)木材的腐蝕。 上蠟工藝是蘇梨?zhèn)鞒械囊环N體現(xiàn)。

1.保護(hù)木質(zhì)。家具制作完成后，需要有一個(gè)可靠的保護(hù)手法，以達(dá)到經(jīng)久耐用的目的，在上蠟工藝完善以前，中國(guó)的家具都是采用“上大漆”或者“披麻掛灰”的方法，上蠟工藝是集這兩種工藝之長(zhǎng)發(fā)展而來(lái)的。從目前留存的歷史文物考證，存世的清代以前的家具都是采用“大漆”、“披麻掛灰”、“上蠟”這三種工藝。沒(méi)有對(duì)木質(zhì)表面做過(guò)處理的家具存世極少。

2.美觀。上蠟是將蜂蠟滲入到木質(zhì)的內(nèi)部，不對(duì)表面進(jìn)行覆蓋，所以區(qū)別于“上大漆”、“披麻掛灰”。凸顯出了木質(zhì)紋路的自然美，將硬木家具的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致。經(jīng)過(guò)上蠟的家具，表面潤(rùn)澤光滑，木紋透明閃光，盡顯木制家具的美感。

3 .不傷害木性。木材是由纖維構(gòu)成的，在纖維中存留著油脂和空氣，由于分布不均勻，受空氣濕度的影響會(huì)變形。我們現(xiàn)在的處理方法是通過(guò)多道油漆封住木質(zhì)表面，使其隔絕空氣，不與空氣中的水分交換，達(dá)到不變形的目的，這種方法在短時(shí)間內(nèi)有效，但時(shí)間一長(zhǎng)，油漆干燥后堅(jiān)硬無(wú)比，而木質(zhì)纖維的不斷變化與油漆不斷“較勁兒”，使硬木家具更容易損壞。 上蠟工藝，是中國(guó)古代工匠智慧的結(jié)晶，它采用了“大禹治水”的原理，用松軟的天然“蜂蠟”滲入到木纖維之間，達(dá)到隔絕空氣、不變形的目的，同時(shí)當(dāng)木質(zhì)纖維發(fā)生變動(dòng)時(shí)，蠟會(huì)隨木纖維的變化而變化，達(dá)到不損壞木質(zhì)本身的目的。

4.可重復(fù)使用。上蠟工藝由于沒(méi)有對(duì)木質(zhì)做任何的物理的或化學(xué)的改變和破壞，所以可以在同一對(duì)象上反復(fù)使用。例如幾十年甚至幾百年的家具都可以通過(guò)此工藝進(jìn)行重復(fù)上蠟。以達(dá)到修復(fù)和保護(hù)的目的。

5.用于做舊。上蠟工藝是我國(guó)明清家具最后的一道化妝過(guò)程，也就是說(shuō)明清家具的外表特征與上蠟工藝密不可分。所以即便是當(dāng)今新制作的傳統(tǒng)工藝的硬木家具，通過(guò)上蠟的工藝也會(huì)達(dá)到接近明清家具的外表特征。

6.把光亮認(rèn)為是包漿，這是錯(cuò)誤的。包漿又叫“皮殼”、“寶漿”，是木質(zhì)以外形成的一層角質(zhì)層，就是一層膜。而這種包漿的形成與上蠟分不開(kāi)。上蠟后的家具由于天氣的變化會(huì)慢慢滲出一層很黏的蠟?zāi)ず湍举|(zhì)中的油脂。蠟?zāi)?huì)吸附空氣中的塵土，在日常的家具擦拭中這層蠟?zāi)?huì)隨著摩擦產(chǎn)生角質(zhì)層，這就是“包漿”。