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【原標(biāo)題】：

這15幅名畫里的家居，讓你懂生活更了解人生的真相

【標(biāo)志詞語】：

女人 自己的 畫作 窗外 孤獨 房間 空間 光線……

【正文開始】：

長假不知不覺已經(jīng)過半，

小伙伴們是否也覺得有一絲疲憊？

面對看不盡的人山人海，

是不是也很想念

一個人靜靜在家聽歌、看電影、看書的時光？

今天小斯想給大家介紹

一些和外面那些“妖艷貨色”不一樣的東西

在喧囂的時空里，

靜靜品味一系列知名畫作中的家居

是孤獨還是人生的真實，

你大可以自行體會！

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愛德華·霍珀（Edward Hopper）

1882-1967

這一系列的畫作都來自這位美國寫實畫家。

他的畫有種非常明顯的孤獨和疏離

非常容易引起美國人和所有當(dāng)代都市人的共鳴。

有人將電影大師希區(qū)柯克的電影截圖和霍珀的畫重疊在一起，毫不違和。

初醒的女人

準(zhǔn)備工作的男人

旅行中的戀人

午后咖啡廳的陌路人

夜里回家的上班族

午夜打發(fā)時間者

病人

和

憂郁癥患者

他們都定格在霍珀的畫中

仿佛寬銀幕上的凝固瞬間

每個角色都有一部豐富的“前傳”

小斯今天要給大家推薦的一系列的畫作

畫里的人都身處在一個簡潔的家居氛圍中

明亮的大窗為室內(nèi)帶來清晰光影的同時

也讓空間內(nèi)的孤獨一覽無余

家居環(huán)境與人物描摹、色調(diào)、光影完美配合

最終成就了這些經(jīng)典的作品。

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《sun in the empty room》

（空房間的陽光，1963）

房間的光線入口毫無預(yù)兆地通往大海。在畫面中，光與大海是一體的，室內(nèi)暗紅色家具和黃色的相框描繪雖然穩(wěn)定，在大海的威脅下卻傳遞出恍惚感。

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《girl at sewing machine》

（縫紉機前的女孩，1921）

靜謐的私人光線從窗中射出，棕色梳妝臺，紅色墻面，弧形的椅背，女孩安靜地做著自己的工作。

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《auto mat》

（自助餐館，1927）

女人身后籠罩著夜間之窗，一串燈光反影剛好引向黑黝黝、不可知的洞穴（窗）深處，白色的圓桌和緊貼著桌面的黑色餐椅，并沒有人陪伴，也預(yù)示著女主角的精神狀態(tài)。

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《night windows》

（夜窗，1928）

提供男性窺視的視角，女性的后臀和飄起的窗簾是對觀者的撩撥，被窗遮擋的動作和身體更讓故事具有緊張感。

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《room in brooklyn》

（布魯克林的房間，1932）

女人的背影、花瓶、空間、光，組成平衡構(gòu)圖。窗子切割了畫面，更具孤獨感，靠近邊緣的女人是衰弱的，中央的花瓶加劇了衰弱感。

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《morning sun》

（早日，1952）

《women in the sun》

（陽光下的女人，1961）

兩張作品，兩個空間的家具都只有一張簡單的木床，女主角在“自己的房間”里實現(xiàn)了“轉(zhuǎn)化”，她正對窗口（而非背對或面對觀眾），沉浸于光線且自足。窗中光（冷暖變化）仿佛暗示接通了“另一個時空”的入口，照亮亦有啟迪之意，具宗教體驗的暗示。

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《western motel》

（西部旅館，1957）

窗外呈現(xiàn)了類型化的山。在這幅畫中，窗類似大屏幕電視的意思。旅行中的女人攜帶著日常生活，窗內(nèi)外的不協(xié)調(diào)，是對旅游和消費社會的嘲諷（有點應(yīng)景哦～）。

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《room in newyork》

（紐約的房間，1932）

夜色中，窗子提供了窺視的角度（希區(qū)柯克的靈感來源），觀者扮演私密空間闖入者的角色，有窺視快感，而窗是敞開的，可以一窺里面非?，F(xiàn)代的家居環(huán)境，從兩人的衣著打扮也能判斷他們中產(chǎn)的身份，只是其中的人物關(guān)系卻是微妙、無法進(jìn)入、不可解的。

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《Summer in the City》

（城中的夏天，1950）

坐在床上沉睡的男人和沉思的女人，窗外來光扮演了戲劇化角色，尤其是當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)墻上的陰影透視有問題的時候。

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《hotel by arail road》

（鐵路邊上的旅館，1952）

男子的目光投向窗外，在畫面中，向外張望預(yù)示著靈魂的逃逸，但是坐在沙發(fā)上的女人對這一切卻一無所覺。黑色的沙發(fā)和紅色的立柜，強烈的對比也體現(xiàn)出一種嚴(yán)謹(jǐn)甚至古板的氛圍。

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《four lane road》

（四線道，1956）

用窗內(nèi)外的空間區(qū)隔營造了生動的男女關(guān)系，男人沉溺于夕陽之光，在躺椅上靜靜思考或者發(fā)呆，而女人則要“喊你回家吃飯”，試圖將其拉入現(xiàn)實的世俗生活中。

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《Sun lights in Cafeteria》

（自助餐廳里的陽光，1958）

巨大的通體玻璃窗，光線提供了一條抽象的斜線，男子目光（斜線剛好與男子的視角重疊，仿佛從男子眼中發(fā)出去的）望向窗外與窺視女子雙重意思，成曖昧態(tài)勢。

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《excursion into philosophy》

（哲思之旅，1959）

窗外來光揭示了尷尬的空間：欲望——女人，攤開的書——理性，窗外——自然，三者形成對應(yīng)關(guān)系，進(jìn)入哲學(xué)的男人失去了兩種興致。（霍珀自己說那本書是柏拉圖，講真，小斯也是邊看解說邊理解這些“高深”的畫作，嘻嘻～）

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《night hawks》

（夜游者，1942）

這幅畫展示了都市夜晚典型的”金魚缸“視覺效果，通體大窗包裹了一個疏離且明亮的小世界，形成虛幻的孤島效果。此種情景據(jù)畫家說來自于海明威的短篇小說《一個干凈明凈的地方》，可見他的構(gòu)思絕非“孤獨”二字所能抽象。

小斯一直都很認(rèn)同

“人最不能回避的情感就是孤獨”

這一觀點

國慶長假

和家人團聚、和朋友旅行都非常重要

但也別忘了留一點點時間給自己

讓自己的大腦和身體

真正得到休息和滋養(yǎng)

這才是放假最重要的意義所在

【閱讀延伸】：

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