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【原標題】：

北歐和日本的簡約風有何區(qū)別？

【標志詞語】：

北歐 日本 風格 簡約 家具 讓人 年代 簡潔……

【正文開始】：

日本的設計和北歐的設計總感覺相似，小的說某些物件，尤其是木制家具，大到家裝。在概念上日本和北歐所謂的簡約是一個意思么？其相通和不同之處是什么？

在裝修中，我們常常會看到北歐簡約風和日本簡約風，北歐簡約的代表是瑞典的宜家家居（IKEA），日本簡約代表是無印良品（muji）。同樣是簡約風格，他們在設計上有很多相似之處。

如下，北歐設計：

這個是日本家裝設計：

那么問題來了，他們兩個到底有啥區(qū)別呢？

先來說說眾所周知的相同點：

首先簡約都是建立在實用性之上，并且簡約均不是簡單處理，而是將復雜工藝與純粹的功能集聚與簡約的造型之上。

如宜家的勒伯格擱板柜。

或者是無印良品的高靠背斜倚沙發(fā)。

其次，都重視對材質(zhì)本來特色的表現(xiàn)，喜好裸露的材質(zhì)紋理。對木材有特別的喜好。

如下，日式無印風格的家。

還有北歐宜家風格，都對木質(zhì)有特殊的偏愛。

從這兩點看，他們確實很類似點。

小編覺得，分析不同點只能從要文化下手了。

北歐的文化和日本的文化起源是完全不同的，雖然到了現(xiàn)代但是應該還會包含著原本的東西方本質(zhì)上的沖突？ 比如設計中的吊燈，北歐有夸張的如樹枝如皇冠型的，是幾個鹿角做成的。還有鹿皮在墻上。也是一種簡約。

我們可以看到很多北歐的燈具是這樣的，有情緒的。

而日本沒有這種張揚的風格感覺。

而兩者最明顯的區(qū)別是情緒上的。

北歐的像是個好脾氣的白白凈凈的陽光少年，喜歡做家務，同時也愛熱戶外活動。但又都不過度熱衷。心情郁悶了就打掃一下房間。心情好了就做雜果沙拉吃。

而日本的設計不僅僅是表現(xiàn)上的簡潔，并且有著發(fā)自里面的自戀與憂傷。像個不懂得如何與外界接觸的少年。

可以在北歐風格的家居里面，擺放好多兒童用品玩具，擺一座非洲的木雕，感覺都不會突兀。

如《紙牌屋》中，體現(xiàn)的就是這種美感。

而在日本風格的家居里，就只能擺放一些沙盤，盆栽。你在里面擺一堆樂高試試看。

另外，ikea的色彩明顯比muji多。拿某人點評muji 的話說，那些太素太純，有種禁欲感。北歐的色彩會豐富，但估計為了防止冬日人過于抑郁。

北歐的人們需要色彩來點亮生活。

現(xiàn)在我們能接觸到的明顯的北歐風格，是自 20 世紀 50 年代產(chǎn)生的北歐現(xiàn)代風格。受到 20 世紀 30 年代的功能主義或現(xiàn)代主義的影響，北歐現(xiàn)代風格通過家具和建筑以及工業(yè)產(chǎn)品，帶動了這股風潮。

如馬姆斯登的椅子：

MUJI 類似的簡潔風格是受到這股風潮的影響，但和北歐現(xiàn)代風格還是有很大區(qū)別，更帶有東方的禪意，顯得純凈，讓人冥想。

北歐現(xiàn)代風格的起源：

20世紀30年代，北歐涌現(xiàn)了功能主義或現(xiàn)代主義思潮，在建筑、家具、工藝品方面開始崛起，如下圖1939年紐約博覽會上，芬蘭展館向世人展示了北歐的自然形象、文化傳統(tǒng)、烏托邦思想、對手工藝品的感觸等要素，整個北歐國家在普通層面上的居住環(huán)境的意識也開始萌生。

進入20 世紀 50 年代，那些在第二次世界大戰(zhàn)期間出于軍事目的而開發(fā)的新材料、新技術，在戰(zhàn)后為家具及建筑領域帶來了極大的影響，膠合板、不銹鋼管、塑料就是其中最具代表性的材料。米蘭家具展、北美巡回展為北歐的文化輸出提供了契機，1960 年美國第一次電視直播總統(tǒng)競選時，美國副總統(tǒng)尼克松和參議院肯尼迪坐在Hans J .Wegner 的“The Round Chair”椅子上進行直播，Verner Panton以整塊塑料一次成型的“Panton Chair”至今讓人贊嘆。曾經(jīng)是落后國家的北歐各國不僅列入發(fā)達國家的行列，也成為領頭羊，這是北歐各國的黃金時代。

尼克松和The Round Chair。

設計大師Hans J .Wegner。

70 年代出現(xiàn)的是有危機導致了北歐經(jīng)濟出現(xiàn)停滯，設計、建筑領域也是去了優(yōu)勢。但在這樣的情況下，瑞典的宜家家居（IKEA）取得了讓人意外的發(fā)展，1973 年首次打入北歐圈以外的瑞士市場，1985 年進入美國，以大規(guī)模生產(chǎn)、研發(fā)新材料工藝、平板包裝以降低成本平價銷售，家具已不再是代代相傳，而是消除浪費和更自由地使用。90 年代后隨著信息的通暢以及北歐設計師不斷在國際獲獎，北歐現(xiàn)代設計更一步被英語圈為中心的地區(qū)所追捧。

HANS J WEGNR 設計的“The Round Chair”。

北歐現(xiàn)代風格的基礎還是有著強烈民族氣息的，更像是一種改良，更具包容性。有傳統(tǒng)的演變，也有十足摩登感的出現(xiàn)。沒有明顯的符號化特征，給人的是一種感覺。

如下圖具有代表性的北歐家具，Hans J .Wegner的作品。

HANS J WEGNR設計的“CH24 Y CHAIR”。

再說日本MUJI

日本戰(zhàn)后的工業(yè)發(fā)展迅猛，但有過迷茫，好在日本是一個包容性比較強的民族。懂得吸收，更懂得本土化的改良。今天日本的簡潔風格，受到當年北歐現(xiàn)代風格的影響很大。日本也是一個從抄，到改良，再到創(chuàng)新的過程。

日本重視物與人，人與自然的溝通。日本的簡潔設計往往給人的感覺是自然純樸，在解決基礎功能后，更加真實，不會做刻意的修飾。也因為國土資源以及戰(zhàn)爭的原因，在設計時的出發(fā)點更趨于回歸原點（如下圖我很喜歡的原研哉）。

一件商品有良好的功能，盡可能的減少浪費，更加環(huán)保且性能優(yōu)良耐用，當然還有最根本的控制成本。這之間是需要權衡的，設計本身就是妥協(xié)，有了大量思考后，一步步的減法下來就決定了她的面貌。簡潔可以是直角直線，比如 MUJI 大多數(shù)產(chǎn)品的線條一樣，也可以是不加刻意修飾的純樸樣子。

如果把北歐家具、MUJI 家具以及宜家的家具搭配到一塊，毫無違和感。日本給人的是意境，讓人想融入其中；北歐更有親切感，即使深淺色搭配也陽光明媚；宜家則中庸平和，沒有違和感。能做到讓你說不出的喜歡，是最大的成功。

【閱讀延伸】：

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