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【原標(biāo)題】：

北歐和日本的簡(jiǎn)約風(fēng)有何區(qū)別？

【標(biāo)志詞語(yǔ)】：

北歐 日本 風(fēng)格 簡(jiǎn)約 家具 讓人 年代 簡(jiǎn)潔……

【正文開(kāi)始】：

日本的設(shè)計(jì)和北歐的設(shè)計(jì)總感覺(jué)相似，小的說(shuō)某些物件，尤其是木制家具，大到家裝。在概念上日本和北歐所謂的簡(jiǎn)約是一個(gè)意思么？其相通和不同之處是什么？

在裝修中，我們常常會(huì)看到北歐簡(jiǎn)約風(fēng)和日本簡(jiǎn)約風(fēng)，北歐簡(jiǎn)約的代表是瑞典的宜家家居（IKEA），日本簡(jiǎn)約代表是無(wú)印良品（muji）。同樣是簡(jiǎn)約風(fēng)格，他們?cè)谠O(shè)計(jì)上有很多相似之處。

如下，北歐設(shè)計(jì)：

這個(gè)是日本家裝設(shè)計(jì)：

那么問(wèn)題來(lái)了，他們兩個(gè)到底有啥區(qū)別呢？

先來(lái)說(shuō)說(shuō)眾所周知的相同點(diǎn)：

首先簡(jiǎn)約都是建立在實(shí)用性之上，并且簡(jiǎn)約均不是簡(jiǎn)單處理，而是將復(fù)雜工藝與純粹的功能集聚與簡(jiǎn)約的造型之上。

如宜家的勒伯格擱板柜。

或者是無(wú)印良品的高靠背斜倚沙發(fā)。

其次，都重視對(duì)材質(zhì)本來(lái)特色的表現(xiàn)，喜好裸露的材質(zhì)紋理。對(duì)木材有特別的喜好。

如下，日式無(wú)印風(fēng)格的家。

還有北歐宜家風(fēng)格，都對(duì)木質(zhì)有特殊的偏愛(ài)。

從這兩點(diǎn)看，他們確實(shí)很類(lèi)似點(diǎn)。

小編覺(jué)得，分析不同點(diǎn)只能從要文化下手了。

北歐的文化和日本的文化起源是完全不同的，雖然到了現(xiàn)代但是應(yīng)該還會(huì)包含著原本的東西方本質(zhì)上的沖突？ 比如設(shè)計(jì)中的吊燈，北歐有夸張的如樹(shù)枝如皇冠型的，是幾個(gè)鹿角做成的。還有鹿皮在墻上。也是一種簡(jiǎn)約。

我們可以看到很多北歐的燈具是這樣的，有情緒的。

而日本沒(méi)有這種張揚(yáng)的風(fēng)格感覺(jué)。

而兩者最明顯的區(qū)別是情緒上的。

北歐的像是個(gè)好脾氣的白白凈凈的陽(yáng)光少年，喜歡做家務(wù)，同時(shí)也愛(ài)熱戶外活動(dòng)。但又都不過(guò)度熱衷。心情郁悶了就打掃一下房間。心情好了就做雜果沙拉吃。

而日本的設(shè)計(jì)不僅僅是表現(xiàn)上的簡(jiǎn)潔，并且有著發(fā)自里面的自戀與憂傷。像個(gè)不懂得如何與外界接觸的少年。

可以在北歐風(fēng)格的家居里面，擺放好多兒童用品玩具，擺一座非洲的木雕，感覺(jué)都不會(huì)突兀。

如《紙牌屋》中，體現(xiàn)的就是這種美感。

而在日本風(fēng)格的家居里，就只能擺放一些沙盤(pán)，盆栽。你在里面擺一堆樂(lè)高試試看。

另外，ikea的色彩明顯比muji多。拿某人點(diǎn)評(píng)muji 的話說(shuō)，那些太素太純，有種禁欲感。北歐的色彩會(huì)豐富，但估計(jì)為了防止冬日人過(guò)于抑郁。

北歐的人們需要色彩來(lái)點(diǎn)亮生活。

現(xiàn)在我們能接觸到的明顯的北歐風(fēng)格，是自 20 世紀(jì) 50 年代產(chǎn)生的北歐現(xiàn)代風(fēng)格。受到 20 世紀(jì) 30 年代的功能主義或現(xiàn)代主義的影響，北歐現(xiàn)代風(fēng)格通過(guò)家具和建筑以及工業(yè)產(chǎn)品，帶動(dòng)了這股風(fēng)潮。

如馬姆斯登的椅子：

MUJI 類(lèi)似的簡(jiǎn)潔風(fēng)格是受到這股風(fēng)潮的影響，但和北歐現(xiàn)代風(fēng)格還是有很大區(qū)別，更帶有東方的禪意，顯得純凈，讓人冥想。

北歐現(xiàn)代風(fēng)格的起源：

20世紀(jì)30年代，北歐涌現(xiàn)了功能主義或現(xiàn)代主義思潮，在建筑、家具、工藝品方面開(kāi)始崛起，如下圖1939年紐約博覽會(huì)上，芬蘭展館向世人展示了北歐的自然形象、文化傳統(tǒng)、烏托邦思想、對(duì)手工藝品的感觸等要素，整個(gè)北歐國(guó)家在普通層面上的居住環(huán)境的意識(shí)也開(kāi)始萌生。

進(jìn)入20 世紀(jì) 50 年代，那些在第二次世界大戰(zhàn)期間出于軍事目的而開(kāi)發(fā)的新材料、新技術(shù)，在戰(zhàn)后為家具及建筑領(lǐng)域帶來(lái)了極大的影響，膠合板、不銹鋼管、塑料就是其中最具代表性的材料。米蘭家具展、北美巡回展為北歐的文化輸出提供了契機(jī)，1960 年美國(guó)第一次電視直播總統(tǒng)競(jìng)選時(shí)，美國(guó)副總統(tǒng)尼克松和參議院肯尼迪坐在Hans J .Wegner 的“The Round Chair”椅子上進(jìn)行直播，Verner Panton以整塊塑料一次成型的“Panton Chair”至今讓人贊嘆。曾經(jīng)是落后國(guó)家的北歐各國(guó)不僅列入發(fā)達(dá)國(guó)家的行列，也成為領(lǐng)頭羊，這是北歐各國(guó)的黃金時(shí)代。

尼克松和The Round Chair。

設(shè)計(jì)大師Hans J .Wegner。

70 年代出現(xiàn)的是有危機(jī)導(dǎo)致了北歐經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)停滯，設(shè)計(jì)、建筑領(lǐng)域也是去了優(yōu)勢(shì)。但在這樣的情況下，瑞典的宜家家居（IKEA）取得了讓人意外的發(fā)展，1973 年首次打入北歐圈以外的瑞士市場(chǎng)，1985 年進(jìn)入美國(guó)，以大規(guī)模生產(chǎn)、研發(fā)新材料工藝、平板包裝以降低成本平價(jià)銷(xiāo)售，家具已不再是代代相傳，而是消除浪費(fèi)和更自由地使用。90 年代后隨著信息的通暢以及北歐設(shè)計(jì)師不斷在國(guó)際獲獎(jiǎng)，北歐現(xiàn)代設(shè)計(jì)更一步被英語(yǔ)圈為中心的地區(qū)所追捧。

HANS J WEGNR 設(shè)計(jì)的“The Round Chair”。

北歐現(xiàn)代風(fēng)格的基礎(chǔ)還是有著強(qiáng)烈民族氣息的，更像是一種改良，更具包容性。有傳統(tǒng)的演變，也有十足摩登感的出現(xiàn)。沒(méi)有明顯的符號(hào)化特征，給人的是一種感覺(jué)。

如下圖具有代表性的北歐家具，Hans J .Wegner的作品。

HANS J WEGNR設(shè)計(jì)的“CH24 Y CHAIR”。

再說(shuō)日本MUJI

日本戰(zhàn)后的工業(yè)發(fā)展迅猛，但有過(guò)迷茫，好在日本是一個(gè)包容性比較強(qiáng)的民族。懂得吸收，更懂得本土化的改良。今天日本的簡(jiǎn)潔風(fēng)格，受到當(dāng)年北歐現(xiàn)代風(fēng)格的影響很大。日本也是一個(gè)從抄，到改良，再到創(chuàng)新的過(guò)程。

日本重視物與人，人與自然的溝通。日本的簡(jiǎn)潔設(shè)計(jì)往往給人的感覺(jué)是自然純樸，在解決基礎(chǔ)功能后，更加真實(shí)，不會(huì)做刻意的修飾。也因?yàn)閲?guó)土資源以及戰(zhàn)爭(zhēng)的原因，在設(shè)計(jì)時(shí)的出發(fā)點(diǎn)更趨于回歸原點(diǎn)（如下圖我很喜歡的原研哉）。

一件商品有良好的功能，盡可能的減少浪費(fèi)，更加環(huán)保且性能優(yōu)良耐用，當(dāng)然還有最根本的控制成本。這之間是需要權(quán)衡的，設(shè)計(jì)本身就是妥協(xié)，有了大量思考后，一步步的減法下來(lái)就決定了她的面貌。簡(jiǎn)潔可以是直角直線，比如 MUJI 大多數(shù)產(chǎn)品的線條一樣，也可以是不加刻意修飾的純樸樣子。

如果把北歐家具、MUJI 家具以及宜家的家具搭配到一塊，毫無(wú)違和感。日本給人的是意境，讓人想融入其中；北歐更有親切感，即使深淺色搭配也陽(yáng)光明媚；宜家則中庸平和，沒(méi)有違和感。能做到讓你說(shuō)不出的喜歡，是最大的成功。

【閱讀延伸】：

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