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“經(jīng)典設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”是設(shè)計(jì)周最高獎(jiǎng)項(xiàng)，旨在遴選出具有“民族精神、國(guó)家戰(zhàn)略、科技實(shí)力、影響長(zhǎng)久”的經(jīng)典設(shè)計(jì)，樹(shù)立中國(guó)大設(shè)計(jì)的“風(fēng)向標(biāo)”，彰顯中國(guó)設(shè)計(jì)的價(jià)值導(dǎo)向和精神追求。歷屆獲獎(jiǎng)項(xiàng)目有：2011年天安門觀禮臺(tái)、2012年青藏鐵路、2013年紅旗渠、2014年中國(guó)大運(yùn)河保護(hù)性修復(fù)設(shè)計(jì)項(xiàng)目、2015年中國(guó)高鐵。

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提名作品：平仄

竹嵌幾何屏風(fēng)

提名理由

項(xiàng)目介紹：

規(guī)格3000*500*1935mm，邊框取材紫光檀（東非黑黃檀），屏芯采用并不多見(jiàn)的東陽(yáng)竹嵌工藝，以類似榫卯方式將數(shù)以萬(wàn)計(jì)的竹片相拼嵌。屏面采用矩形邊框，七扇不同尺寸屏面相排列，呈現(xiàn)幾何視覺(jué)效果。

主要亮點(diǎn)：

這款屏風(fēng)根植于竹制工藝，應(yīng)和東方人內(nèi)心對(duì)于竹子的特殊情感,蘇軾曾在詩(shī)中寫(xiě)過(guò)：“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹。”中國(guó)竹編蘊(yùn)涵著傳統(tǒng)藝人的智慧與審美，雖然現(xiàn)代人居住環(huán)境發(fā)生了改變，但竹子本身所體現(xiàn)出的浩然之氣仍可為家居環(huán)境平添雅致。問(wèn)題在于如何將“竹子”由室外移至室內(nèi)，如何將君子之境表達(dá)得含蓄而又深遠(yuǎn)。

這也正是此款屏風(fēng)的設(shè)計(jì)原點(diǎn)，不同于傳統(tǒng)各式屏風(fēng)，巧妙借用竹嵌工藝，既于細(xì)節(jié)之處體現(xiàn)傳統(tǒng)技藝，又使這組屏風(fēng)具有了審美想象，實(shí)現(xiàn)形神兼?zhèn)洹?

東陽(yáng)竹編曾作為宮廷貢品，而竹嵌比竹編更為獨(dú)特，縫隙均勻具有層次，不會(huì)像竹編一樣經(jīng)久松懈，更適合作為屏風(fēng)介質(zhì)。但竹嵌多用于局部或是小物件，現(xiàn)在要拼接出大面積屏芯，無(wú)疑是一大技術(shù)難題，平仄請(qǐng)來(lái)東陽(yáng)著名竹編老匠人，歷經(jīng)反復(fù)調(diào)整與改進(jìn)，竹嵌屏風(fēng)終得以呈現(xiàn)。

細(xì)觀屏芯，紋理清晰，質(zhì)感精巧，密而不實(shí)，營(yíng)造出似是而非的意境?？v觀屏面，幾何山形錯(cuò)落，有如層巒疊嶂之妙。竹片整齊拼嵌，七扇屏面錯(cuò)落有致，雖僅用“線條”一種設(shè)計(jì)語(yǔ)言，但“有序”與“無(wú)序”在這里相映成趣?？此茻o(wú)奇，實(shí)則趣致于形制之外，足以寧?kù)o致遠(yuǎn)，試想竹香環(huán)繞，躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管它春夏與秋冬。

可以說(shuō)將竹制工藝融合于現(xiàn)代簡(jiǎn)約審美之中，不著一竹，盡得風(fēng)流。

《景泰藍(lán)提盒》

提名理由

項(xiàng)目介紹：

規(guī)格236*364mm，提梁取材紫光檀（東非黑黃檀），盒身采用景泰藍(lán)工藝，同時(shí)又進(jìn)行了創(chuàng)造性改良，銅胎琺瑯上渲染以青綠色彩。石綠畫(huà)山，如影隨形；青出于藍(lán)，動(dòng)若翩躚。

主要亮點(diǎn)：

景泰藍(lán)工藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，堪稱國(guó)寶，平仄也一直鐘情于這一傳統(tǒng)工藝，先后推出景泰藍(lán)托盤、景泰藍(lán)提盒系列作品，改良之后的工藝與效果令人耳目一新，顛覆了世人對(duì)于景泰藍(lán)的固有審美。

傳統(tǒng)的景泰藍(lán)也稱作“銅胎掐絲琺瑯”，但這款提盒化繁為簡(jiǎn)，經(jīng)過(guò)數(shù)百次的試驗(yàn)克服工藝難題，在沒(méi)有采用傳統(tǒng)的掐絲工藝前提下，保證了附著面的平整度，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了釉面顏色的流動(dòng)感，避免了過(guò)往景泰藍(lán)圖案的局促與刻板，將景泰藍(lán)于具象的圖案中抽離出來(lái)，賦予寫(xiě)意之美。

紅木提梁高挑挺直，與圓形盒身相呼應(yīng)，器形出落大方。同時(shí)又細(xì)節(jié)精當(dāng)，保留銅胎作為盒蓋與分割線，氣質(zhì)簡(jiǎn)潔華美，有別于宮廷的極盡奢華之美。器形洗煉，可謂靜若處子；釉面圖案又飄逸靈動(dòng)，又可謂動(dòng)若脫兔。二者集于一身，引人無(wú)盡遐想，意境有如神游天外。

氣韻生動(dòng)一直是中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)鑒賞的最高標(biāo)準(zhǔn)，意在表現(xiàn)內(nèi)在的神氣和韻味，達(dá)到一種鮮活生命之洋溢的狀態(tài)。而藝術(shù)作品要達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)并非易事，這款提盒正是賦予了景泰藍(lán)這樣的藝術(shù)生命力，不只是技術(shù)改造，更是審美理念的一次進(jìn)階，至少是為景泰藍(lán)工藝的現(xiàn)代設(shè)計(jì)開(kāi)拓了可行性方向與方案。

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