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2016年9月6日，由歐派家居與新浪家居聯(lián)合發(fā)起的2016年大型設(shè)計師文化交流活動“匠心筑家·世界傳承”——設(shè)計與“智”造探尋之旅第三站在被譽為歐亞大陸橋明珠的哈爾濱隆重拉開帷幕，香港著名設(shè)計師黃志達在哈爾濱首度開講,以下是他的演講實錄。

香港著名建筑與室內(nèi)設(shè)計師黃志達

黃志達：大家下午好！這是我第四次來哈爾濱，下飛機后從機場到酒店，一路看了松花江兩邊的發(fā)展，發(fā)展的速度飛快，讓我震驚。剛才房產(chǎn)專家說的數(shù)據(jù)我是很敏感的，因為這些數(shù)據(jù)支撐著我們戰(zhàn)略或者策略的問題，我相信大家也應(yīng)該如此，無論是做地產(chǎn)項目還是在做居家項目，這些都是我們的前行者，給我們指導方向。

我們一直在說我們每一天的生活都需要無限的可能，這無限的可能需要我們?nèi)?chuàng)造。

簡單介紹我跟我的團隊。黃志達設(shè)計師事務(wù)所在1996年在香港創(chuàng)立，當然在之前我好象也沒有離開過這個行業(yè)，因為家里人就是做家具的，我從小就在這個行業(yè)里面打滾，就自然入行。曾經(jīng)有媒體問我是怎樣選擇這個行業(yè)的，我感覺是行業(yè)選擇了我，不是我選擇行業(yè)，我也從來沒有脫離過行業(yè)，所以現(xiàn)在（我的團隊）人數(shù)比較多，達到200人，分布到了香港、北京、西安和深圳，主要在深圳，歡迎大家到我們工作室交流。

其實現(xiàn)在的設(shè)計已經(jīng)不分界限，無論是在工業(yè)設(shè)計或者是室內(nèi)設(shè)計、燈光設(shè)計、建筑設(shè)計等等，我想作為一個設(shè)計人，講到匠心，本身你得喜歡，你得投入，做出來的東西，才能用心呈現(xiàn)的作品。所以我們每接到（一個項目），圍繞不同人的方式去做不同的理解，我們需要跨專業(yè)性的統(tǒng)籌、整合，為委托方尋找全方位的設(shè)計。什么是全方位的設(shè)計呢？大到一個項目的建筑，小到一個指示牌，這樣從服務(wù)的角度來站在我們技術(shù)的角度做一個專業(yè)的整合，我們把它叫做全方位的設(shè)計，這樣可以讓我們的設(shè)計更強大，更廣泛。有人可能會覺得建筑跨區(qū)了，但是我認為設(shè)計當中本就無界，應(yīng)該更好地整合，結(jié)合以及跨出自己專業(yè)以外的認知。設(shè)計本來就需要有雜家的心態(tài)，不代表單一性的東西，我們不可能每樣都精，但是需要每個流行趨勢，每個生活緯度都得懂，再去做方方面面的有機的結(jié)合設(shè)計。

今天拿了一些不同的案子來跟大家交流我做這些的心得，還有當時的一些狀況。

這個項目是美的君蘭高爾夫酒店跟高爾夫會所，原有一個舊會所容量已經(jīng)不能夠承載27洞的高爾夫球，所以他們重新打造了一個高爾夫球會所和酒店。在最初規(guī)劃的時候，用蘭花的方式做這個平面，所以它的平面體比較大，中間是一個花蕾，這個建筑是環(huán)保型的，可以看到開球跟收球，高爾夫球開球的儀式。這樣最麻煩的就是基建部分不能跨長度體長，這個花蕾也就是整個下面的玻璃幕墻就是積淀的部分，這樣就減少了機械的冷氣，不會輸送很遠，符合這個緯度。其次，上面是最高的是整個順德的面貌，高爾夫球27洞的面貌，這個上面是一個接待的餐廳。我們在做這個的時候，一開始是數(shù)據(jù)，考慮給什么人用，什么方式的用法，如何能夠讓它的面積跟功能匹配。

首先，我們有三分之一的面積做精品酒店。大家知道酒店分了很多種，一種就是豪華酒店，還有商務(wù)酒店，當然城市當中現(xiàn)在也有城市精品酒店。我們希望來到這里的住客一方面是先生打球，太太也打球，渡假，旁邊有一些康體娛樂設(shè)施，比如說騎馬，最重要是休息。我們把中間廣場做靜態(tài)水，希望給內(nèi)庭院的走廊更好的景觀，中間的花蕾看起來很奇怪，（其實）整個是鋼結(jié)構(gòu)做起來的，下面只是一個很簡單的、很小的部分來做支撐力，其他的部分是用拉力的形式。在做酒店或者空間的時候，事實上我的想法很簡單，就是排除一些比較繁瑣的東西，只用幾個材料。比如，這個大紋理的大花臺，我希望有一些暖的色調(diào)做點綴，仿佛好像這個房子是在水面上，這個跟順德水鄉(xiāng)（的氣質(zhì)）是吻合的，所以我抓住了這個點。

然后，三分之二的面積來做會所的需求，比如說吃飯。當時跟委托方美的交流的想法是很傳統(tǒng)的會所或者是酒店，為什么？因為建筑本來是很簡潔，也得到他們的支持。我想用這個大花白的石材能夠延續(xù)外面的景觀，但我不會放開所有窗戶對外的景面。就像這張圖，通過這個走廊，這個走廊的邊位水面跟石材的紋理很匹配，有微風吹起來的水波跟石材的紋理非常漂亮，不需要用任何的材質(zhì)來做，很簡單的鋪設(shè)，但是紋理很突出。

既然是一個高爾夫的酒店，應(yīng)該跟高爾夫的文化，以及高爾夫的歷史、禮儀結(jié)合的很好，所以整個會所跟酒店會延續(xù)一條脈絡(luò)，就是傳播高爾夫的文化和歷史。這里使用的陳設(shè)元素包括，比如說像高爾夫球的歷代的明星，一些球星，它的歷史發(fā)展，包括把沙坑變成石頭狀做點綴，包括把星空作為燈光的陳設(shè)，其他的地方應(yīng)該是減量的簡潔，（因為）最重要的環(huán)節(jié)是窗外的景色，而不是室內(nèi)。所以里面只要讓它舒適，有現(xiàn)代感，其他的都是用陳設(shè)手法。我們常說，很多時候室內(nèi)的設(shè)計不一定是用一種手法，當然大空間可以滲透，或者是用建筑手法，但是小空間我認為應(yīng)該是裝飾手法，它是一個情感的交流。而這些是客房，圍繞著住的舒適度來做，所以空間的比例是最重要的，就是房間的寬跟長度，然后是顏色。

除了酒店和客房，我接受了一個高難度的挑戰(zhàn)，我從來沒做過的很純粹的酒窖。我們在很多業(yè)務(wù)性質(zhì)當中，純粹的酒窖沒有辦法開那么大，但我們的委托方董事長希望他的紅酒產(chǎn)業(yè)能融入建筑，所以就在地下的二層做一個酒窖。但這個酒窖包含從法國三個酒莊收購的（紅酒），所以希望把酒莊的文化能夠融入到這個空間里面。我看了很多資料，比如說如何能夠讓紅酒文化跟歷史融入在這里面，當然我不是去做這個規(guī)劃，我認為功能很簡單，一個是存酒，一個是休息，一個是用餐，我考慮的反而是但如何做文化跟歷史的傳播？紅酒太多怎么去識別它呢？我想到要從酒莊的根源上面去考慮，如果酒莊的葡萄是純種或者是多種，我們應(yīng)該做土壤跟葡萄相關(guān)的展示，用真土，這是一個。第二個，我想用酒莊毛石做葡萄種植，把它拿來作為地面的石材切割，就是可以在地化一些，用這兩種方式來做。這兩種都是反映歷史文化的，但是跟紅酒的精致性無關(guān)，怎么讓它更細膩呢？我找了巴卡拉合作，歐洲貴族的專用水晶，他們生產(chǎn)了很多都是列入奢侈品的品種，比如說紅酒器皿，包括現(xiàn)在轉(zhuǎn)到居家、燈飾等等。我定制了一張3米8的桌子，這個有什么好處呢？這個玻璃水晶整個臺面做了雕刻，我們用燈光打到臺上，反射上來，通過空氣當中的熱量，或者空調(diào)的風，它上面會擺動，葡萄藤會擺動，得到的景象非常美，人在那里吃飯的時候會有一些動作，所以它上面會有很多景象，這個是很有趣的，是互動的環(huán)節(jié)。

回到高爾夫會所。我看了很多高爾夫會所，我自己也打球，很多地方仿佛好像是把英美的古典的方式搬進來，但是這個建筑不容許，那我就把這個古典的東西做到另外一個全封閉空間，高級會員的一個交流場所。外面都很簡單，我用的還是水鄉(xiāng)（的設(shè)計理念），一個小溪的流水，在米白色的地面上做穿梭，每一個接待臺做一個臺，做一個流水，立面上面盡量反映多一些立色。（看似）很簡單的方式，可以改變?nèi)藗儗臻g的認識或者是感悟。這個是大堂的一部分，我想在座打球的人都知道，哪里是出發(fā)臺，出發(fā)的時候老是會塞車，每組四個人這樣走，走了一個洞以后，隔一個洞才會打球，在這里等會很心急。所以來到一個球場，在出發(fā)臺等待，要么是消費，要么就是覺得這個空間很有趣，在排隊等待的時候，從更衣的外圍往外全部變調(diào)，我們穿的是釘鞋，因為它會滑，到了里面如果鋪一些石材或瓷磚，一下就摔倒腦勺著地，必死無疑，所以硬體上面又帶有柔軟性的，在這里怎么跳都無所謂，不怕滑。一個球場，通常都是鳥很多，所以我在這里為了為鳥做了很多樹干，讓人沒有下場的時候就能夠感受到內(nèi)外一樣。而外圍做了電瓶車走廊，這里用了很多的鳥類，它們飛翔或者擺翅膀的姿勢，人在這里坐的時候很舒服，不沉悶。所以設(shè)計其實不一定是設(shè)計框架結(jié)構(gòu)，可能是情感。

然后說最封閉的空間。這里的格調(diào)跟外面是完全的格格不入，一個是古典，一個是現(xiàn)代，所以這個空間需要做到很古典，人們才能夠品位到歷史，品位到高爾夫的禮儀跟文化。首先外面是封閉的，需要高級會員的卡才能打開，打開以后經(jīng)過一條長廊走，這個是高爾夫圣安德魯斯授權(quán)的，這個商業(yè)的收藏品在歐洲是流通的，是有認證的。走過去那張桌子是干嗎的？給來著簽名寫留言的，這些都是特別英倫的，框架和線條，包括這種比較有歷史的痕跡的地板，或者圍板，都是用鋼刷來刷。右轉(zhuǎn)再開一道門中間有個柱身，我在那里做了一個威士忌吧。我們知道它的歷史很悠久，高爾夫、威士忌、馬術(shù)，這個是當時的年代很向往的享受和運動。左邊這一排全部做了櫥窗，這個櫥窗里面全部是高爾夫各種年代，比如說球怎么做的，最原始的是用羊皮、羽絨，中間用老木桿來做LED的穿線，成為空間的陳設(shè)。

在每個人的心中不同的藝術(shù)會有不同的表達，我認為在這里就是一種榮耀，包括把高爾夫球之父來作為中間的一幅畫，其他的旁邊都是會員和一竿進洞，還有高級會員的排名，營造一個空間，這個空間不是一般的會員，是有針對感的，就像圣安德魯斯要排名到進會，要等幾十年，可能都要老死了，還沒進會，但是在當?shù)鼐褪且粋€榮耀。這個就是我們做設(shè)計通過策劃、定位給到我們的委托方一個很完整的案子，能夠把它貫穿得更好。一些細節(jié)，比如有點老舊的皮子是最能夠迎合這個空間。當然，對于英國人來說，棗紅色、墨綠色這些都是很關(guān)鍵的色彩元素。其實很多時候委托方的訴求很多，無論是什么空間，既想要柴米油鹽醬醋茶，也要童話般的故事。設(shè)計，我認為絕對不是純粹的藝術(shù)，生活需要無限的可能，空間可以容納很多很多，我們也可以承擔更多更多，所以這個就是賦予我們設(shè)計師的一種使命。

南京蘇甯鐘山高爾夫別墅

這是南京蘇甯鐘山高爾夫別墅。去南京都知道，鐘山是南京代表的一個地區(qū)，是孫中山跟太太休假的地方。在這里我們做過了兩期，第一期是那種南方的別墅，都是紅色的，還有涂料墻身，后來委托方委托我們做第二期，這一期的布局就是圍繞著球道，前高后低，但是它有一個讓我看不過去，就是涂料和洼地。我跟我的委托方談，我們能不能改變一下，我認為應(yīng)該是室內(nèi)跟室外一體化，把建筑元素延續(xù)到室內(nèi)里面去，然后做一些優(yōu)化。這就是我們剛才做的做優(yōu)化的地方。室內(nèi)我就按照這個，比如說看起來干練，它也是跟線條上吻合的，這個是看到的內(nèi)平面，它的二層的地方看下去高爾夫球的球道，當然這個動線大家很清楚，首層該干什么，二層該干什么。這個是居住的場館模式，這個模式的搭建是有點不同的，所以我希望這個里面應(yīng)該是跟外面的線條比較接近，干練一些，我在大空間上面，這個是玄關(guān)進去，我覺得公共的地方可以做得豐富一些，但是房間里面能夠盡量的簡化，能夠用不同的色彩來進行調(diào)整，這個是大調(diào)空的空間，我們說外面的景觀依然漂亮，我大膽用色，最重要的是頂部，整個空間我認為全部幾種在頂部，無論是細膩的雕琢，都落到頂部的空間。像宴會廳跟家庭的用餐區(qū)跟客廳、廚房，實際上是一個動線，可以互相轉(zhuǎn)換。在宴會的時候用上面的鏡面跟燈光的重疊，讓它更華麗一些。同樣在出風口，采用雕花式的，作為出風口的裝飾，所以其他的地方，就是規(guī)整，沒有任何太繁瑣的地方。因為我常說每個空間，只要每一個部分的動線功能上有一個亮點，足夠支撐住宅的空間，就像客廳的那個火爐，它很古典，很有文藝復興的畫面，已經(jīng)夠了，不需要再去做后面很多大理石的線條，（因為）再做下去的話就畫蛇添足有點羅嗦了，這個是我的手法。所以在房間里面可以看到，墻身很簡單，顏色一直在貫穿，然后上面的線條依然還是比較重。

這個是外面的入門的玄關(guān)，洗手間很簡單，石材的紋理，植物非常好，最重要的是使用的功能，比如說在這個柜子里面，大家猜猜看我做了什么在里面？不是小迷你吧，是冰箱，給住在這里的人儲藏化妝品。當然你也可以不一定放洗手間，但是有洗手間就更方便了。這個就是我們對生活上每一個細節(jié)的了解，包括住什么樣的房子，在什么樣的高度，應(yīng)該是怎么樣的生活，這個我認為也是我們做設(shè)計的一部分。老人房是上了年紀的人住的，在設(shè)計上同樣也是沒有花俏的東西。而化妝區(qū)、小孩房，需要給他動感，在整個策劃當中，它的定位，年齡段，包括每一個屋主，總共做了四套，每一套得主人愛好都不同，年齡段也會相差那么幾歲。這就是市場定位，你不可能泛泛而談。

我常說一個別墅重要的地方就是在樓梯，這個樓梯也經(jīng)過了改造，一個高層的平層，最重要的是那個走廊，但是高層的平層很難讓我們二次改造，我們?nèi)プ鍪裁茨?？收和放，使得那個走廊更有趣，不會很沉悶，這個就是設(shè)計上的一些個人的看法。地下室主要是給男主人，因為在整個故事當中，說白了我比較偏心，我認為我喜歡玩兒，但是玩兒也能夠做出很多跟市場很吻合的事情，所以這個地下室，我覺得應(yīng)該是這么好的外面的景觀，里面的空間應(yīng)該是很雅致，雅致并不一定是東方，西方也有很多雅致，所以這個里面很多頂部線條比較寬大，比較粗獷，但墻身還是細膩的，還是靠這個面來欣賞，這個地方做抽雪茄和喝紅酒的場地，這個是鄙人的愛好，但是也是壞習慣。往往我們希望在娛樂同時也可以自我娛樂。

“設(shè)計就像拍電影一樣，從編劇、制片人、到演員，再來分為道具”

運用顛覆思維的逆向設(shè)計，事實上是先研究委托方的需求，確定空間的主題，我常說我們設(shè)計就像拍電影一樣，從編劇、制片人、到演員，再來分為道具，事實上我們想想也是一樣的，我們的定位就像編劇，我們的委托方就是制片人，然后設(shè)計師，我們的主創(chuàng)就是主演跟普通演員，我們的空間就是道具，就是陳設(shè)，所以事實上是一樣的，我們在逆思維的，逆向設(shè)計，是從末端推回前端，給什么人用，用什么方式，然后再有一個設(shè)計的起點，這樣注定空間的主題，再去進行空間功能的布化，再考慮建筑上還有哪里不足，我們再來作為彌補，我們從建筑考慮到室內(nèi)也不現(xiàn)實，因為從小到大，這個也是一個設(shè)計的好的落地點。

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