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總有人許下環(huán)游世界的承諾，

卻過著朝九晚五的生活。

不過，世界那么大，

總會有人去看看，

心+設計社的設計師們，就一直行走在路上。

10月18日，在“建筑行旅”研討會中，心+設計社成員凌子達、曾傳杰、賴連取、杜柏均、柯尚達、林琮然、賴建安和顏呈勛8位設計師齊聚，由凌子達和房先森家裝華東設計主管李莎主持，分享他們行旅中有關建筑的所見、所得和所思。

>>>凌子達：

在讀書時，就曾聽聞過很多建筑大師，例如非建筑出身安藤忠雄，通過旅行開始了建筑設計之路。在我的旅行中，會選取一些景點和大師的建筑作品完成旅游路線。

首先分享下我的普羅旺斯自駕游行程——從馬賽出發(fā)，沿著蔚藍海岸，朝著普羅旺斯前進。第一次到馬賽，我搜索馬賽建筑時，便發(fā)現了扎哈的辦公樓建筑。扎哈的建筑大多是流線型，非常漂亮。很多地標性建筑會形成一個城市的形象，即使在飛機上，也可以看到這樣特色的建筑地標。

抵達普羅旺斯，首先看到紅土層，這是非常有名的地形，整個地貌呈現出紅色。

在斷崖上有一個一百多年歷史的小鎮(zhèn)，它高度非常好，可以看到整個普羅旺斯自然的平原。所有外墻都是用紅色黏土砌出來的，很有特色。每年七月中旬到八月，是熏衣草采收的旺季，整片山都是熏衣草。

接下來，這個城市是蓋在巖石上的城市，全部都是用當地的石頭建成，是很有名的一個石頭城。

在建筑書上，我看到了一個普吉島的酒店式別墅，便有了一個旅行計劃。這個酒店式別墅項目，大概用十多年的時間完成，每棟別墅都是用清水磨墻做隔斷，每一個方盒子都是一個房間，每個房間都有獨立的私家泳池。這個酒店通過山地自然的坡地，一層一層的疊排，所以每個房間都可以通過大的落地窗玻璃看到海，這種風格極簡、非常干凈的玻璃式建筑，我很喜歡。

>>>林琮然：

以前在國外留學時，常常自駕游，與子達用一樣的方式完成建筑之旅。但這次我分享的是日本星野酒店集團在輕井澤的虹夕諾亞渡假區(qū)，看建筑跟看度假酒店的感覺是不同的?？唇ㄖ侨伺c建筑的對話；看度假村是人與環(huán)境對話，體驗經營方所提供什的服務，進入一種被塑造出的特殊氣氛，帶走的回想是與五感非常有關系。因為渡假而生的建筑空間往往不是非常的酷炫，但卻提供很多細膩的感覺。

輕井澤跟東京，有點是像莫干山之于上海的類比。虹夕諾雅每天都有從渡假區(qū)到車站接送的巴士。但這一次我是到中輕井澤站看完千住博美術館之后，自行打車到虹夕諾雅。去之前耳聞虹夕諾雅的體驗是，它不是單點的體驗，渡假區(qū)的北面有一個野鳥森林，南面還有其它商業(yè)配套的設施，東面還有一西式為主的住宿與教堂，為了盡可能感受整個體驗，所以我安排了兩天的行程。

野鳥森林入口有一個詩人的雕像，這個度假村因這個森林而知名，詩人曾說，當有一天人們開始欣賞鳥的時候，文化就開始突顯。 事實上星野集團曾經沒落過，到了2005年第四代經營者星野佳路把虹夕諾亞度假村做起來之后，才又開始興盛起來。酒店建筑的設計由日本東環(huán)境·建筑研究所著名設計師東利惠操刀，環(huán)境景觀設計則出自著名景觀設計師長谷川浩己之手。景區(qū)設計有兩個重點:第一是環(huán)境保護，星野佳路希望兩位女性設計師盡可能的保持日本文化的內斂，也必須兼顧環(huán)保的開發(fā)模式，所以可以看到在不是很寬的河域，首先把水攔起來，做了一個水力發(fā)電廠，以確保它可以在這個地方永續(xù)經營下去。

第二，兩個溫泉設計，一個是蜻蜓之湯。一個是冥想之湯。這兩個湯池提供了很多不同的體驗感受，分別為日式的以親民為主的蜻蜓之湯，與旁邊的村民食堂產生一定的配套關系，另一個是，冥想之湯，以靜心體驗的黑白分明的空間為主，白空間潔白無凈，黑空簡走進去會聽到水緩緩流動的聲音，初時感到害怕，最終慢慢心會進一種獨處感受。

我覺得真正的度假會是一種儀式感。一般到這里辦理入住的客人首先會被帶到一間古樸的屋子，一邊聽著舒緩的打擊樂，一邊靜靜等待辦理入住。音樂聲是由敲打著鼓、鈴、盆，金屬片而發(fā)出的，音質相當的原始，讓心沉靜下來，之后有服務人員引領著坐上一輛低炭環(huán)保電瓶車，開往下榻的屋舍，然后在屋內花上半個多小時，講解整個園區(qū)的服務與設備。每間房間都有獨特的標志區(qū)別，如以竹、蝙蝠……等作為標記。它的房型，非常的日式，有個大的露臺。這個是我住的一個戶型。它陳設上面有很多質感的感受，可以看到它的廁所的配置，做的是干濕分離， 這個是另外一個戶型。我們可以看到它盡量跟外面的場地、水產生一定的關系。所以不同的房型，基本上沒有太多的重復性。

剛說到水資源的利用產生一種環(huán)抱水景的建筑配置形態(tài)，虹夕諾雅呈現出一年四季都不斷變化的景象，水跟人再發(fā)生關系，人在水梯邊可走、可游，同時可以感受到自然的氣息，四季最終也成為一種心境的體會。建筑的部分，上面是木構建部分，下部為RC構建，盡量保持日本民居自然錯落有致的配置，每戶都有的露臺讓人為了山水在此停留。水景跟建筑本身非常融洽，這樣一個戶外流水狀態(tài)室內也留設出客廳產生了呼應。真正酒店的入口是非常低調的，并不是我們看到的非常巨大的夸張設計，它希望營造出靜謐的感覺。左側是他們的禮品部，賣他們的一些書籍，一些手工藝人做的工藝品如木盒、茶杯……等。一般人在園區(qū)里面走一圈，只要十分鐘就好。所以并不是非常大的地方，但是每個點都有可值得駐足的景色，所以非常有意思是一路走來往往超過1小時。整個建筑群類的顏色，是比較低調的顏色。水面上的燈，晚上會點亮，在水面上飄動，讓白天到夜晚的切換都融洽。室內不是非常絢麗的表現，但是你停留在里面，會非常安靜的坐下，想著很自己私密的事。

園區(qū)真正迷人的部分是因為它創(chuàng)造出一種環(huán)境，這個環(huán)境是跟建筑成為一體。生態(tài)環(huán)保，讓此地有著不同的山林導覽行程，我去的時候正好是飛鼠季，導覽員帶著可以到森林里面看飛鼠，所以說星野提供的是一個自成體系的文脈，并不是單單的酒店文化。

星野是第一家打破一泊二食的酒店。以前入駐的傳統日本溫泉酒店，希望客人在這里享用兩餐，但為了把自由選擇給到客人，反而度假區(qū)南面有不同的商店與猜餐廳，在一個一個小木屋內，這些都是他們特意引來有品質的店鋪 ，所以入住虹夕諾亞給我是一種十分精緻的山居生活。

>>>賴連取:

這次我分享下巴厘島和日本的一些建筑行旅，度假村更多的不是為你提供設施，而是為你提供快速體驗當地生活和價值的機會。

這個設計建筑很厲害，窗景跟框景非常深。我覺得這個建筑不是建筑體，而是自然的導覽。巴厘島有太多的度假酒店，前面這段路走下去很枯燥，可是當窗景出現時，陽光、海光馬上出來，我覺得這不是單純的建筑設計。

關于室內光線的設計，因為朝南，陽光非常充足，太陽照上去的時候，顏色肌膚感非常豐富。一天24小時有不同的變化，每當你回房間再出來，風景都不一樣了。傍晚的時候，所有建筑體都閃閃發(fā)亮，有夢幻的感覺。

這里，所有的家具都盡量壓低到地平線，讓人能看到非常廣闊的海。晚上走到水邊，有走到空間的感覺。這里，建筑跟景觀搭配得非常好，有一種在樹林里面的感覺。

大仁川是以前貴族的度假勝地。這邊一條路，是以前傳統懷石料理鐵器制造的一條街，以表現出當時京都繁華的地方。他們對于吃非常講究，不是華麗、不是份量、不是裝飾，他們要求的是這個過程。這邊是設計的比較用心的地方，里面的景觀設計是把原始的狀態(tài)盡量復原。伊勢旁邊的老商業(yè)街，可以看到木色、黑色、灰色。它比較特別，每過二十年要重新蓋一下。

>>>賴建安:

我認為人生至少有兩次沖動，一次是說走就走的旅行，一次是奮不顧身的愛情。這也促使我一路走來，始終如一的堅持建筑、行旅，并用一臺簡單的手機，紀錄一切有趣的人和事。

這是街拍過程中，給我留下印象比較深的圖片，直線屬于凡人，曲線屬于上帝。

在歐洲國家，讓人很驚訝的是什么？在我那個年代，臺灣盛行極簡主意，而歐洲盛行所謂的古典，是復制對稱式。我對歐洲的工匠精神印象非常深刻，拍了近六百扇門，沒有一扇門是一樣的。

它讓我蛻變了很多，我認為設計源自于生活的開始。

在賴建安公司外區(qū)，可以看到他在美國一個古堡找到的銅塑長頸鹿，在法國跳蚤市場淘到的河馬雕塑。

>>>柯尚達：

首先建筑，用比較感性的話來說，其實就是“光陰對話歲月”。因為一個建筑物都是由最基礎的構成開始形成一座建筑體，經過了時間的磨煉，出現了歲月的痕跡，這是我對老建筑的第一個印象。在我的人生當中，建筑是一座相當大的生活載體，承載了祖輩的親情關系與記錄我們的生活點滴。所以，我認為建筑它在人的一生過程就是一趟“心”的旅程……

在我們記憶當中，第一座城市就是我們的家鄉(xiāng)。這座城市在我們內心就是一個人生記憶的起點。城市中的一景一物、一草一木……在這么多年來，我在做創(chuàng)意的某一個不經意的瞬間，腦海里總是不時會飄過一些畫面，這個畫面可能是我們以前小時候所觸碰過的，或是經歷過的，把它用到現在創(chuàng)作里面，這整個過程，我覺得是一個很微妙的感覺。

我們在一座城市旅游的時候，一定會去這個城市的地標建筑。比如子達講的“扎哈的普羅旺斯的建筑”。一個城市的地標，它會讓我們感受到這個城市的風俗民情與我們家鄉(xiāng)有哪些相異與相同的地方，更加深了我們對于這座城市的好奇感，想進一步的去了解它。一個城市的建筑，它見證了這個城市的人文生活跟時代演變的過程。這是建筑給我們對于當地文化感受的一種理解。

建筑對于我來說的另一種含義就是“人文演繹生活”，因為生活習慣的影響我們對建筑空間在內心的另一種定義，而這個定義在內心中應該是一種滿心回憶的感受。在這里我舉例一些臺灣較具地標性的建筑。說到臺灣的建筑，在場的老師們應該很熟悉了吧。

在內地或者世界各地，一說到臺灣這個地方，大家第一反應應該就是2004年，由李祖原設計的臺北101大樓，這座大樓的建筑設計，由每八層形成一組自主構成的空間，自然化解高層建筑引起之氣流對地面造成的風場效應，透過建筑設計綠化植栽區(qū)的分隔，確保行人的安全與舒適性。大樓運用軸線的處理突出主體，體現均衡和穩(wěn)定。在101大樓旁建有六層建筑，約60公尺高的“裙樓”，以低襯高突出主體，體現主體分明。

緊接下來的是，坐落在臺北信義路松山文創(chuàng)園區(qū)的松山文創(chuàng)大樓，于2013年正式完工。伊東豐雄以層層后退、如梯田般的設計，消除高樓給人與環(huán)境的壓迫感，并在建筑前方建造圓弧的廣場，保有更寬廣的戶外空間讓民眾自由使用，另外，在各樓層的戶外露臺種植小型灌木，鋪上草皮，讓綠意可以沿著大樓向上生長，即使在大樓內部也能有被自然包圍的感受。

再來下一個是安藤忠雄設計的現代美術館，建筑主體由清水混凝土與帷幕墻構成。依建筑師安藤忠雄的設計，以正三角形為設計基本元素，將正三角形的平面分割成3個樓層，再錯落堆疊成不規(guī)則的無數個三角形。藉由錯落平移而產生的天井空間和戶外平臺，將變身為露天咖啡座等不同功能的區(qū)域。

下一張是2014年由伊東豐雄在臺中設計的國家歌劇院，此多孔隙海綿體空間設計特色在于多樣性：建筑共4層，地面層散落各式大小不一的藝術精品店，在空間流動性概念下，二樓就連接到大歌劇院、中型劇場和多功能的實驗小劇場。并強調“將以優(yōu)雅的空間連結到各個自由體”。這些是臺灣的一些目前較有代表性的建筑。

我個人覺得，不管新舊建筑在這個城市當中，一定有它的心靈地位存在。尤其是老建筑，就像家中的一位德高望重且學問淵博的尊者，它對接的是舊時光與新時代的延續(xù)與傳承。我認為沒有任何一樣東西比老建筑更應受到保留跟保護。因為我們很多記憶都是從這些老建筑延伸下來的，這就是說為什么建筑就是“人文演繹生活”的象征闡述。

>>>杜柏均:

在旅行的過程，我們常常自行做很多的攻略，然后再有目標地往前走。但是，這次紐約之行卻徹底改變了我這一看法。

在紐約復雜的地鐵網之下，游客很可能就錯過了車站，因為它不是每站都停，經常會跳過一站。我原本是一個比較嚴謹、有計劃的人，但是當他看到紐約的建筑，突然覺得人們不需要這么嚴謹的做事情。在建筑主體的過程中，我意識到其實很多東西，計劃可能趕不上變化。這個變化，才是人生很微妙的一件事情。

從中央公園走到華爾街，這是一個雙子星大樓，現場看到時很震撼，當時兩棟建筑被摧毀之后要重建，廣招全世界建筑師來投標，最后這個建筑師中標，他提的概念是再也沒有一棟建筑比雙子星更結實，他是在晚上用燈光打出世貿大樓，把世貿大樓提升到神的概念。在現場，隨時都有人帶著一束花緬懷，這個形式高過很多形象上的建筑，它讓人的緬懷可以得到永久。

巴伐利亞是德國一個獨立的省份，它沒有用很多的石頭，而是用的木頭的建筑形態(tài)，非常有意思。每家每戶的外墻、窗飾、欄桿、墻面的表現形態(tài)都不一樣，形成特殊的風景。

>>>曾傳杰

二十多年來，我走遍了世界，從第一站日本，然后到美國、英國、法國等地，我認為旅行中最棒的事情是“回到未來”，因為即將發(fā)生的事情，在先進的國家都已經發(fā)生過了。在旅游中，我特別喜歡跟場景互動、實時記錄，并且拋棄笨重的相機，用輕便的iphone取而代之。

創(chuàng)作是時時刻刻都存在的，音樂家可以聽到天籟、可以聽到空間中很多一般人聽不到的聲音，然后把它捕捉下來創(chuàng)作出音樂。設計師在生活當中，也可以捕捉很多關于設計的、生活的東西。我不一定最會創(chuàng)作，可是我很會發(fā)現。

有時我們有想法，但是沒有具體的做法。這樣的手法、線條，其實都可以在設計中出現。

我出現的時候，經常會有神跡出現。這個云降臨下來，其實是我對接的。

這個是意大利拍的，我要留下一些痕跡，表達一些不同的看法。

通過不同的設計看建筑，再看設計。

很多人拿著珍貴的相機拼命地捕捉，可是我每一次都請了最好的燈光師跟在我身邊，叫做太陽，它每天會呈現不同的光線變化跟色彩，我只要按下快門就好了。所以我出門會尋找一些美的地方。一般的設計師玩造型，有的設計師玩色彩，但高級設計師玩光線。好的光線加上構圖，就能讓很不起眼的東西變成主角。

熟練iphone的拍照技巧后，曾傳杰還將拍照技能玩出了新高度。這是我拍的米蘭一個博物館的小花，生活中處處都是美好和創(chuàng)意。

>>>顏呈勛：

日本之行，我去的第一個地方是金閣寺。大概是五十年前，金閣寺被燒掉，然后重建起來。神戶有很多各式各樣的廟，他們叫神殿，每二十年重新蓋一次，所以日本可以看到很多木結構的東西，反而在中國比較難看到。這個大禪寺比較有趣的是空間感，不像東京那么窄。

這里是留白，他們擺的方法，又正又偏的感覺。雖然拍得不怎么樣，但是他們的構圖概念已經在這個地方了。

這個是將軍自己做的宮殿，雖然體積大，但是某些方面還蠻樸素的，隔斷都是金的，到了自己休息的地方是水墨畫。權威者自己沒有住在金碧輝煌的地方，但是這里卻是一個政治的工具，用來宣揚權威。

到了老街，當地人將房子的立面做成這樣的大小，大家都想要做民宿、想改造農村。在城市里，整個的設計是一個非常有商業(yè)氣息的地方。我覺得這樣的大小和尺度，可以運用在民宿的一些項目中。

在日本，酒香不怕巷子深，連最商業(yè)的地方都是這樣子。走過去，可以看到有聲音在里面，墻體雖然是直的，但是靠木條做成這樣子，不會撞掉，還可以很容易更換。

這張是安藤忠雄的建筑，可以看到他們事務所做的設計，不是特別好也不是特別的差。設計歸設計，有時候也是跟業(yè)主的互動。

這個是靠水泥磚堆起來的，可以看到結構和河的關系，比較有趣。

在傳統的日本民宿中，顏呈勛特別喜歡這個遮擋消防栓的設計——用木塊一片一片編起來，然后用竹固定。

>>>房先森家裝華東區(qū)設計師主管李莎：

很感慨各位老師在今天的研討會中，對于建筑、光影、攝影的分享。生活中真是處處皆學問，也許一個細節(jié)就觸動了一個設計靈感。

一路見證心設的成立，從發(fā)布會到米蘭三年展，再到今天的為設計發(fā)聲系列研討會，感謝心設對房先森家裝的信任，也歡迎繼續(xù)關注房先森家裝的報道。

>>>心+設計會凌子達總結：

今天，我們心設是希望通過這樣的一些研討，共享經驗，從經驗當中反思與設計、人生有關的議題。例如，曾老師在旅行當中，用手機就可以拍到一些很漂亮的畫面；杜老師分享的主題，是在不經意的過程中發(fā)現一個新的建筑體驗；杰瑞跟林琮然，看到一些酒店獨特設計和細節(jié)，我們以后也可以安排這樣的行程；建安拍的門，我覺得甚至可以出一本書……當然還有更多，很感謝大家的分享，謝謝。

【杭州裝修閱讀延伸】：

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