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中國(guó)古典家具的科學(xué)分類目前尚無(wú)統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。有按家具制作年代分類，如明清、民國(guó)家具；有按家具材質(zhì)分類，如硬木、軟木家具，前者進(jìn)一步細(xì)分則為紫檀、黃花梨、酸枝、鐵力木家具等，后者則為楠木、櫸木等；還有按家具的用途進(jìn)行分類的，如廳堂家具、書房及臥室家具等；更有根據(jù)家具制作（造型）特點(diǎn)和使用傳播的區(qū)域劃分成幾個(gè)流派，如蘇式（作）家具、廣（作）式家具、京式（作）家俱以及晉作、魯作和閩作家具等；近期家具古玩圈內(nèi)更有將軟木暨民間實(shí)用家俱歸為另類，統(tǒng)稱為“柴木家具”或“鄉(xiāng)村家具”。而按社會(huì)行業(yè)來(lái)分類并加以研究的則尚少見諸報(bào)道。本文試就照相館所使用的家具作一個(gè)嘗試性的探討并對(duì)葉景呂照片中所涉及的家具逐一進(jìn)行賞識(shí)。

在葉景呂所生活的年代，尤其是清末和民國(guó)時(shí)期，照相留影仍為一種既風(fēng)雅又昂貴的消費(fèi)行為。在清末和民國(guó)早期，攝影器材和設(shè)備以及攝影技術(shù)為私人所擁有和掌握的情形并不普遍。因此，當(dāng)時(shí)的照相館作為向少數(shù)的受眾提供這方面服務(wù)，其數(shù)量不是很多，盡管福州是最早的通商口岸之一、也是較早開設(shè)照相館的城市之一。再者，由于當(dāng)時(shí)攝影器材的笨重、攜帶的不便，大多數(shù)人像攝影都在室內(nèi)完成，因此室內(nèi)的若干擺設(shè)便成為照相館必不可少的道具，當(dāng)時(shí)這些室內(nèi)道具較為簡(jiǎn)單，背景通常為布簾、手繪的風(fēng)景或亭臺(tái)樓閣。作為室內(nèi)照片必不可少的就是被攝者所倚靠的家具了。根據(jù)作者幼時(shí)的照相經(jīng)歷和從日后所收藏的老照片來(lái)看，當(dāng)時(shí)照相館內(nèi)的家具都以軟木低檔家具為主，種類以椅、幾為主。在款式造型上雖有其照相業(yè)一定的特征，但仍然與老家具的時(shí)代特征尤其是民國(guó)實(shí)用家具相吻合。

在展示葉景呂人生軌跡的全景式的62張紀(jì)年照片中出現(xiàn)有家具的照片共有20張，時(shí)間跨度為58年（1907年至1964年），這些家具和照片一樣，其年代涉及到晚清、民國(guó)及新中國(guó)三個(gè)歷史時(shí)期。由于這些老照片在家具方面只提供了的非常有限的信息量，比如在家具的造型和紋飾方面，通常只顯示家具的某一側(cè)面和局部；其次，這些照片均為黑白照片，很難反映包括家具的榫卯結(jié)構(gòu)、顏色、包漿和使用程度等在內(nèi)的所謂的家具品相，而這些都是欣賞家具必不可少的重要元素。再者，這些老照片的場(chǎng)景較為單調(diào)，多數(shù)是室內(nèi)照（18張是在照相館的室內(nèi)所拍攝的，一張為室外照，另一張可能是在其家中所拍），較難與周邊的環(huán)境和物件進(jìn)行有益的各種類比。因此要精確地描述這些家具的具體造型、材質(zhì)、制造年代的可能性很小。雖然這些照片有葉本人自己記錄的準(zhǔn)確拍攝時(shí)間，這對(duì)于家具的時(shí)間斷代提供了一定的依據(jù)，但也只能是一個(gè)跨度較大的初步斷代，比如1907年拍攝的照片中的家具至少是清晚期的家具，不可能是民國(guó)造的，隨著時(shí)間的推移，后期照片中家具的斷代還需結(jié)合家具的造型來(lái)判定。盡管如此，我們還是可以試圖通過(guò)這些有限的信息來(lái)對(duì)這些家具作出以下幾方面的品賞：家具的款式造型、家具的材質(zhì)、家具的流派及初步斷代等。

最早出現(xiàn)家具的照片是1907年拍攝的，葉站在一張木制的小圓桌旁，該桌面獨(dú)板，帶淺浮雕的牙板，腿為獨(dú)挺式車腿，足為三彎三足，這種家具在清末常見，從腿的制作方式已能看出明顯受西方家具采用機(jī)械制作方式的影響。從照片中較難看出家具的具體材質(zhì)，這種圓桌至今在市場(chǎng)上還能找到。

1911年拍攝的照片所出現(xiàn)的作為道具的家具種類和數(shù)量在所有照片中是最多的，有椅、茶幾和花幾共四件，材質(zhì)方面有竹制和藤制的各一件、木制的二件。竹制和藤制的家具在葉的家鄉(xiāng)福建較多見，藤制家具的制作方法通常有兩種，一種通體以木料或竹子作家具框架，然后用藤皮緾繞、編織而成；另一種則以較粗的藤條制作而成。

這張?zhí)僦频牟鑾最愃茝V式木制家具造型，幾面呈方形、三彎腿、撇足；幾面下有牙條及矮佬，腿下部有管腳棖。而兩張成對(duì)的木制花幾的造型很有地域特點(diǎn)，應(yīng)為福州民間所使用的民俗家俱，圓形獨(dú)板幾面、無(wú)束腰，四腿自上而下夸張地外撇，足部所占據(jù)的平面遠(yuǎn)比幾面大出許多，為的就是起到“維穩(wěn)”的作用，從造型和地域來(lái)判斷其材質(zhì)很可能是楠木并髹漆。

花幾的高度通常都在90公分以上，更有超過(guò)1米的，花幾屬于廳堂家具，用于擺放花卉盆景、奇石及古玩，其價(jià)值和價(jià)格要高出茶幾許多。在這張照片中，葉所坐的是一張竹制的高背椅，其造型與木制的屏背椅有點(diǎn)類似，后腿與靠背一木連做，前腿外撇，腿間有管腳棖維穩(wěn)，棖的下方有牙條裝飾，靠背與椅的座面有兩個(gè)站牙維穩(wěn)，類似于插屏，故名屏背椅。此種制式的椅和茶幾也很有福州地域特色。毫無(wú)疑問(wèn)，拍攝于清末的這兩張照片中的家具的年代均為清代，從其造型及攝影術(shù)的傳入和福州照相館的開設(shè)時(shí)間判斷，其年代上限不超過(guò)1860年。這一時(shí)期的室內(nèi)照片的一個(gè)特點(diǎn)是以布簾作背景，除了被攝者所倚坐的椅子外，茶幾和高花幾也是最常用的道具，而且在幾上通常要擺放洋鐘和花卉盆景作為點(diǎn)綴。

1917年這張照片，葉坐在一張只顯露出三彎腿羊蹄足的靠背椅上，從照片上顯示的包漿上看，這應(yīng)該是一張酸枝椅。清代廣東家具以優(yōu)質(zhì)硬木紫檀（紅木的一種）及酸枝為代表，并在中國(guó)古典家具體系中形成了一個(gè)流派---廣作（式）家具。這是因?yàn)檫@兩種木材都是盛產(chǎn)于東南亞熱帶雨林，都需要依靠進(jìn)口獲得，而廣州作為五大通商口岸之一，盡得地利，這些通過(guò)貿(mào)易運(yùn)來(lái)的優(yōu)質(zhì)木質(zhì)首先到達(dá)廣州港，廣州的作坊截留大部分，余者再發(fā)往各地。不管是民間還是宮廷，酸枝家具在清代家具中都占有重要的位置。酸枝木以原木剖開時(shí)散發(fā)出一種類似醋酸的氣味而故名，這是一種廣泛流傳的俗名。以這種材質(zhì)制作的家具就是酸枝家具，其產(chǎn)地為以廣州為中心，并向周邊的福建等省幅射，但造型略有不同。廣作酸枝家具的一個(gè)特點(diǎn)是所用木料均為大料，通體均用酸枝所作，工匠將其精湛的技藝在這種適合雕刻的材質(zhì)上盡情施展，主人不惜工料令其揮灑自如。這與蘇作家具惜料如金的制作方式大相徑庭，而且蘇作的酸枝家具，其內(nèi)里或背部必定用軟木制作。

1919年的照片中展示了一張充滿西洋情調(diào)、典雅的藤制高背扶手椅。

1921年這張應(yīng)該是一張酸枝靠背椅，前腿呈三彎羊蹄足，后腿直腿，靠背圓形似鑲大理石，這應(yīng)該是張廣式椅。

1923年的照片又是坐在一張?zhí)僦聘弑?、撇腿、十字管腳棖的扶手椅，與1919年的那張相得益彰。

1925年葉著長(zhǎng)衫馬褂坐在一張?jiān)倨胀ú贿^(guò)的木制靠背椅上，旁邊一張四腿三足的小圓桌（幾），造型優(yōu)雅，桌面為厚獨(dú)板，四腿均采用車腿。

惟一的一張室外照片顯示了1927年葉置身于一郁郁蔥蔥的小花園中，坐在一張木制圈椅上，該椅充滿了中西合璧，但更多的是西洋家具藝術(shù)元素，扶手和兩只前腿為車腿形狀。

1931年的照片葉又重回到室內(nèi)，坐在一張由圈椅改制而成的木制扶手椅上，其形狀同樣緼涵了西方元素。椅的后兩腿呈三彎腿，兩前腿稍微外撇，值得稱道的是兩側(cè)的扶手下鑲滿直欞式的構(gòu)件。

1933年的場(chǎng)景和家具與1931年如如出一轍，估計(jì)是同一家照相館所照。

1935年，一襲長(zhǎng)衫頗具紳士風(fēng)范的葉坐在一張充滿異域情趣的聯(lián)梆扶手椅上，該椅可憑可倚，似乎脫胎于清式美人榻換，并依稀可見清代廣式紅木躺椅的影子。

1939年葉坐在一張?zhí)僦频娜σ紊希朔N形制和材質(zhì)的椅子目前在福建、尤其是閩南地區(qū)仍大量生產(chǎn)和使用。其旁的雙層花幾造型雖簡(jiǎn)樸但不失典雅：四條直腿由上而下成比例外撇，落地的足部所形成的方形平面要比上部的幾面大，其整體橫切面呈四棱形，幾面獨(dú)板，無(wú)束腰和牙板。

1937年葉坐在一張單只扶手的靠背椅上，坐面寬闊，前腿外撇，類似于三彎腿羊蹄足。

1939年后的照片雖然也在照相館室內(nèi)拍攝，但均未用家具作為道具，直到8年后的1947年的照片，葉身著夾襖長(zhǎng)褂坐在一張頗具卡通雛形的靠背椅上，這張椅子已脫離了傳統(tǒng)的中式家具的形態(tài)，長(zhǎng)方體的座具和圓形的靠背，四面均用印有山水圖案的布料包鑲。這件家具的出現(xiàn)也許提示著一個(gè)新的時(shí)代即將到來(lái)。

1949年對(duì)于所有的中國(guó)人尤其跨越了清晚期和民國(guó)兩個(gè)時(shí)期的葉景呂來(lái)說(shuō)具有劃時(shí)代的意義，從照片我們可以看出，他身著中式服裝、意氣風(fēng)發(fā)地坐在中西合璧的單扶手的靠背椅上，正在閱讀刊載開國(guó)大典或者福州解放新聞報(bào)道的報(bào)紙，以此紀(jì)念共和國(guó)的誕生和主人公的新生。

1951年的照片中出現(xiàn)的家具粗看與1941年極為相似，均為單扶手的靠背椅，但細(xì)看還是另具特色，四腿均為三彎腿，前后腿間有高位的管腿棖，兩棖間還有一個(gè)橫棖，靠背襯有軟墊。

1954年的葉景呂非常時(shí)尚地頭戴耳麥、手執(zhí)成扇坐在一張?zhí)僖紊?。此椅以竹和木做胚，再用粗藤條編織成，與前面出現(xiàn)的幾張?zhí)僖萎惽ぁ?/p>

1964年，在經(jīng)歷了沒(méi)有家具的10年后，葉坐在一張非常簡(jiǎn)約的木制扶手椅上，其造型源于傳統(tǒng)的圈椅，前腿與扶手、后腿與靠背均一木連做，采用樸實(shí)無(wú)華的方材，并將傳統(tǒng)弧形的聯(lián)邦扶手改為135度的斜形，在扶手與坐面間鑲嵌幾根斜棖，四個(gè)直腿直接落地，沒(méi)有任何腳棖。這種家具也許就是照館專用的道具，已脫離了民間實(shí)用家具的形跡，更沒(méi)有明清或民國(guó)家具的特點(diǎn)了。

民國(guó)時(shí)期福州的榺椅。

清代閩作西式高靠背椅。

閩作楠木二出頭太師椅。

這些家具的價(jià)值確實(shí)不大，充其量也就是民間使用的柴木家具；這批照片的價(jià)值不在于片中所展示的家具，而反映了一個(gè)普通中國(guó)人（其實(shí)也不是一個(gè)社會(huì)底層）在朝代更替、社會(huì)變革中的人生軌跡。

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