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哇物是中國原創(chuàng)設(shè)計(jì)家居集合品牌尖叫設(shè)計(jì)投資，由一群中國著名設(shè)計(jì)師創(chuàng)立，聚焦北歐設(shè)計(jì)文化的家居設(shè)計(jì)品牌。2016年，哇物陸續(xù)和多位北歐設(shè)計(jì)師合作，其中來自芬蘭的知名女設(shè)計(jì)師瑪利亞·海依嘉拉從赫爾辛基波羅的海得到靈感，為哇物設(shè)計(jì)了充滿色彩和印花的最波羅的系列，包含最波羅的餐具組和床品四件套。

先有Marimekko，再有芬蘭設(shè)計(jì)

許多人對芬蘭設(shè)計(jì)的印象，或許是從芬蘭時(shí)尚品牌Marimekko開始的?，斃麃啞ずＲ兰卫荕arimekko曾經(jīng)的設(shè)計(jì)師。

受外婆的影響，海依嘉拉從小酷愛色彩和印花，她的外婆收藏了各種來自于五六十年代的Marimekko古董印花布料，海依嘉拉最喜愛做的事，就是擺弄這些布料。外婆也非常鼓勵她的好奇心，祖孫二人常常一起用這些布料給玩具布偶做衣服。

大學(xué)時(shí)，海依嘉拉主修了藝術(shù)史和設(shè)計(jì)雙專業(yè)，之后自然地走上了一條設(shè)計(jì)的道路。從紡織品到墻紙在到書的封面設(shè)計(jì)，她的作品被許多品牌和機(jī)構(gòu)采納，遠(yuǎn)銷歐洲、美國和亞洲。而對海依嘉拉影響最大的，還是芬蘭的傳統(tǒng)品牌Marimekko。在Marimekko，海依嘉拉除了日常的設(shè)計(jì)工作，還負(fù)責(zé)品牌歷史設(shè)計(jì)資料的管理。因此，她對Marimekko從50年代到今天的作品聊熟于心?！霸谀抢锏奈迥辏俏页砷L最快的五年，”海依嘉拉表示：“作為五十年代首家開始使用印花的品牌，Marimekko代表了一個(gè)設(shè)計(jì)界飛躍的時(shí)代。Marimekko推出了許多經(jīng)典設(shè)計(jì)，直到今天，品牌依然在使用那些六七十年代的設(shè)計(jì)。它們的作品不但改變了紡織物設(shè)計(jì)領(lǐng)域，也影響了整個(gè)斯堪的納維亞地區(qū)的設(shè)計(jì)界，為北歐設(shè)計(jì)做出了巨大的貢獻(xiàn)。”

不完美的設(shè)計(jì)，才是好設(shè)計(jì)

Marimekko的印花，讓芬蘭與北歐其他三個(gè)設(shè)計(jì)大國的風(fēng)格區(qū)別開來。作為起步較晚的設(shè)計(jì)重鎮(zhèn)，芬蘭受到傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的影響相對較小，而與現(xiàn)代主義則有著更深的聯(lián)系。除北歐設(shè)計(jì)特有的“簡約”和“功能性”之外，芬蘭的設(shè)計(jì)中還多了一些“情緒”和“不完美”。

海依嘉拉說，在一個(gè)科技如此發(fā)達(dá)的年代，印花設(shè)計(jì)師只要打開電腦、制圖、用噴墨打印機(jī)打印出來，一份“完美”的設(shè)計(jì)只需要幾分鐘。然而真正讓消費(fèi)者感受到共鳴的，永遠(yuǎn)是那些“有缺陷”的設(shè)計(jì)。談到自己的制圖習(xí)慣，海依嘉拉說，這么多年了，她依然喜歡用一只黑筆在紙上畫圖?！笆掷L之所以打動人心，因?yàn)槭掷L是不完美的，手繪總包含一種具有人性的痕跡，沒有一種機(jī)器可以取代，而這種痕跡是有靈魂的，無論如何修改，會一直保留到最終的成品之中。”

整裝待發(fā)，全新的開始

海依嘉拉目前已從芬蘭搬到了中國，開始了事業(yè)的新篇章：如今，她在東華大學(xué)上海國際時(shí)尚創(chuàng)意學(xué)院擔(dān)任教授，并專注于獨(dú)立設(shè)計(jì)。

尖叫設(shè)計(jì)的哇物是她遷居到中國之后的首個(gè)項(xiàng)目之一?！凹饨械钠脚_擁有一系列非常簡約但又很有趣味的設(shè)計(jì)，我可以看到自己的設(shè)計(jì)和它們擺放在一起。之所以選擇尖叫這個(gè)品牌，也是因?yàn)槲艺J(rèn)同尖叫對北歐設(shè)計(jì)的理解。”

靈感和故事不重要，重要的是色彩和圖形

海依嘉拉為哇物設(shè)計(jì)的最波羅的系列，便是采用了她最習(xí)慣的創(chuàng)作方式。該系列包括餐具組和床品四件套，靈動的幾何圖案和她最喜愛的色彩穿插與整個(gè)系列，讓人感受到猶如波羅的海芬蘭灣詩意的浪花，簡約但充滿故事性。在解釋這一系列作品時(shí)，海依嘉拉說，她的靈感大多來自于自然，“我在赫爾辛基的家靠海，散步五分鐘就可以到達(dá)”，因此她創(chuàng)作的起點(diǎn)可以是街邊的一棵樹，也可以是赫爾辛基大海中的浪花，或者芬蘭的極光?！皩ξ襾碚f，把這些看到的景象用素描記錄下來，就像天堂一樣愉悅。”

她的創(chuàng)作過程，遠(yuǎn)不及她的作品這樣簡約。她往往是從具象素描開始一點(diǎn)點(diǎn)手繪出來，素描完成后，她會挑出重要的形狀和線條，經(jīng)過反復(fù)的簡化再簡化，直到最后徹底演變成了幾何的形態(tài)。不同于電腦制圖，這個(gè)過程可以是幾天，也可以是幾周。

然而，設(shè)計(jì)師卻不愿將她“創(chuàng)作靈感”傳達(dá)給使用最終作品的人?！半m然每一個(gè)印花圖案都有自己創(chuàng)作的故事，但我還是希望我的作品可以激發(fā)一些想象力，或觸及一些美好記憶，或啟發(fā)人們對未來的夢想。我有我的故事，使用者有自己的故事，兩類故事不需要擁有任何交集?！彼f，“最重要的還是色彩和圖形，沒有了這些，這個(gè)世界也就失去了色彩，”海依嘉拉表示，創(chuàng)作的價(jià)值，并不在于讀懂她的作品中背后的涵義，而是設(shè)計(jì)師可以通過色彩和圖形給人們帶來的快樂。

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