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要理解這根海南黃花梨千年老料的意義，需要我們回顧伍炳亮三十余年的從業(yè)經(jīng)歷，這種回顧其實(shí)也是對(duì)中國當(dāng)代高端黃花梨?zhèn)鹘y(tǒng)家具行業(yè)歷史的回顧。伍炳亮的前半生，基本就是一部與黃花梨相依相伴的傳奇人生。1979年，改革開放伊始，廣東等沿海地區(qū)的民間有不少人開始從事搜購老舊家具等。懷揣不足兩百元的“創(chuàng)業(yè)資金”，伍炳亮也加入了這一行列，做起了古董家具的生意。他經(jīng)常趁著早涼，踩著自行車在臺(tái)山、廣州附近方圓百里走街串巷搜購家具。而與黃花梨的結(jié)緣，也發(fā)生在這搜購過程中。

1981年，伍炳亮去了一趟海南島，走遍了島上的各處村寨，既為搜購老家具，也奔著一種最為珍貴的傳統(tǒng)家具用料——“海南黃花梨”。功夫不負(fù)有心人，在次年一次前往三亞崖城地區(qū)，伍炳亮終于見到了這一堪稱傳說級(jí)別的美麗木料。

海南黃花梨月洞形棚架床(伍炳亮作品)

多年以后，回憶起當(dāng)時(shí)見到的海南黃花梨，驚嘆于它的瑰麗多姿，伍炳亮說他“深為折服”。而這次的經(jīng)歷，對(duì)他的人生也可謂意義重大?！八鼜拇烁淖兞宋业娜松\(yùn)，拉開了我人生中大量收購海南黃花梨老家具和材料的序幕?！蔽楸翆?duì)此念念不忘。

創(chuàng)業(yè) —— 窮搜博采，精工匠心仿古器

在搜購老家具的過程中，伍炳亮特別留意于一些款型經(jīng)典的家具，在自己心里逐漸樹立一個(gè)“經(jīng)典家具”的藍(lán)本。憑著在心里建立的這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，在一堆家具中，他可以不費(fèi)力地從中挑出最經(jīng)典的造型。

這種審美眼光，或許更應(yīng)該稱為一種“直覺”，而這種直覺只能在無數(shù)的實(shí)踐歷練中產(chǎn)生。對(duì)于收購回來的老家具，伍炳亮并不像別人一樣急著拿去倒賣賺差價(jià)，而是潛心研究，有時(shí)更是反復(fù)拆裝，從整體造型到榫卯細(xì)節(jié)，去把握傳統(tǒng)家具的各種設(shè)計(jì)精要。

而在這時(shí)，國內(nèi)外也隨之掀起了一股收購明清家具的“熱潮”，一些品相完整，擁有經(jīng)典款式的老家具在短短的幾年間幾乎被搜購一空。受此影響，伍炳亮的老家具收購生意也受到影響，他感到越來越難買到讓他“看上眼”的老家具了，這期間他收上來的家具大多帶有不同程度的破損，伍炳亮開始萌生去修復(fù)缺損老家具的想法。這個(gè)想法最終促成了他建廠置業(yè)，興隆紅木工藝廠就此誕生，主營就是傳統(tǒng)家具的修復(fù)仿制。

巔峰 —— 無奈的輝煌，從海黃到越黃

企業(yè)成立伊始，大批的仿制改良作品便不斷問世，而在用料中，伍炳亮最為珍愛的還是海南黃花梨。雖然彼時(shí)材料資源相對(duì)還比較充足，但同樣來之不易，大多是來自于海南當(dāng)?shù)亟?jīng)砍伐后遺留在山上的彎彎曲曲的樹頭、樹根，以及一些村寨里的蓋房老料和農(nóng)具、家具上拆下來的老料。

由于有之前在海南大量收購黃花梨材料的經(jīng)歷，當(dāng)時(shí)的伍炳亮，在業(yè)內(nèi)擁有的海南黃花梨材料數(shù)量頗為可觀，所以他早期制作的海南黃花梨家具作品，在用料方面都十分精良，厚重寬大的板材屢有使用。這樣做了幾年之后，隨著海南黃花梨資源逐漸枯竭，通過原先的渠道已經(jīng)很難再找到好料了。

就在這時(shí)，也就是上世紀(jì)九十年代末，越南黃花梨開始大量引進(jìn)國內(nèi)，這給了彼時(shí)這遭遇材料困擾的伍炳亮形成個(gè)人家具作品風(fēng)格的歷史機(jī)遇。在此期間，他開始利用豐富的越黃資源，從各種圖籍、字畫、瓷器、青銅器乃至老家具殘件中汲取造型、雕飾題材等創(chuàng)作靈感。經(jīng)他設(shè)計(jì)制作的明式黃花梨仿古家具，鑒取了傳統(tǒng)廣作家具的一些特色，如用料沉重，偏于壯碩渾厚，整體風(fēng)格意味更貼近于漢唐時(shí)代的石雕，而有別于纖秀單薄的明式文人制器。特別是他的一些大型明式床榻、桌案，更是豪邁大氣，代表了伍氏明式黃花梨家具更高階段的藝術(shù)成就。這種開拓既有別于他人，也有別于傳統(tǒng)，可謂開辟了明式黃花梨家具藝術(shù)的“豪放”一派。

相比以往大量采用海南黃花梨的高仿時(shí)期，此時(shí)的伍炳亮家具制作開始進(jìn)入到藝術(shù)再創(chuàng)階段，更多地融入了自己的積淀與理解，無論是在數(shù)量和質(zhì)量上，都進(jìn)入到一種巔峰狀態(tài)，個(gè)人風(fēng)格明顯成熟。但是，海南黃花梨的缺位使這個(gè)巔峰在某種意義上成為了一種無奈的輝煌，也成為伍炳亮的一個(gè)心結(jié)。關(guān)注更多資訊可搜索微信公眾號(hào)：scjbq2016

變法 —— 一木一器，再鑄海黃榮光

進(jìn)入新千年之后，伍炳亮也進(jìn)入了一個(gè)嶄新的境界，他對(duì)傳統(tǒng)家具的改良創(chuàng)新已近乎爐火純青，將不同時(shí)代、不同地域的家具流派風(fēng)格融會(huì)貫通，并加以改良創(chuàng)新。這些家具大多屬于依托傳統(tǒng)、融合時(shí)代的一種藝術(shù)新創(chuàng)，很多款型在歷史上找不到原樣可加依照。

積數(shù)三十余年來專業(yè)生涯的經(jīng)驗(yàn)所得，伍炳亮系統(tǒng)地總結(jié)了“型”、“藝”、“材”、“韻”四點(diǎn)，成為仿古家具的設(shè)計(jì)制作和評(píng)判準(zhǔn)則。他將這四點(diǎn)理論貫穿始終，其家具作品以“型精韻深、材藝雙美”的藝術(shù)特點(diǎn)和審美高度而聞名全國。

近幾年來，已經(jīng)頗具經(jīng)濟(jì)實(shí)力，并具有充分專業(yè)自信的伍炳亮不惜代價(jià)，重金購進(jìn)市場已經(jīng)極為稀少的海南黃花梨老料，在加上自己以前的一些積存，嚴(yán)格按照“型”、“藝”、“材”、“韻”這四點(diǎn)準(zhǔn)則來開料設(shè)計(jì)一批海南黃花梨家具。因?yàn)楹Ｄ宵S花梨價(jià)位的居高不下，這樣成系列地設(shè)計(jì)制作海南黃花梨家具，在業(yè)界十分罕見。對(duì)伍炳亮自己而言，這距離他上一次成規(guī)模地做海南黃花梨家具，也足有十余年之久。

相比過去而言，伍炳亮近年的這些海南黃花梨家具作品，在工藝手法和制器風(fēng)格上都有所突破。其中有些家具更為“一木一器”，采用全榫卯可拆裝的駁接手法，制器風(fēng)格偏于精工細(xì)謹(jǐn)，將“型”、“藝”、“材”、“韻”都發(fā)揮到極致。通過這種“變法”，伍炳亮從中完成了對(duì)自己制作水平的一次檢驗(yàn)和藝業(yè)創(chuàng)作經(jīng)歷的回顧。另有一些大型的海南黃花梨床、案，則延續(xù)了他雄渾大氣的慣有風(fēng)格，但在細(xì)節(jié)上更為審慎，比如羅漢床腿足的鎪挖兜轉(zhuǎn)，處理得更為優(yōu)美精到。對(duì)于今日的伍炳亮而言，海南黃花梨也已非簡單的一種材質(zhì)，而更應(yīng)視同摯交老友，承載了自己從業(yè)三十余年來的經(jīng)驗(yàn)記憶。

在過去短短的一二十年里，海南黃花梨由盛而衰，資源很快被消耗一空，相應(yīng)地卻沒有涌現(xiàn)多少精品家具予以傳承。面對(duì)這個(gè)狀況，伍炳亮坦言：“在起初的創(chuàng)業(yè)中，海南黃花梨帶給我們的是財(cái)富，使我們?cè)跇I(yè)內(nèi)得以立足。但限于當(dāng)時(shí)的制作工藝水平，我早期制作的那批海黃家具，并不能讓自己滿意。而在今天，看到海南黃花梨資源的枯竭，我更覺得有責(zé)任去為它做些力所能及的事。用最嚴(yán)謹(jǐn)、最負(fù)責(zé)任的態(tài)度，去做一批既對(duì)得起前人，又經(jīng)得起后人檢驗(yàn)的家具出來，真正賦予這些木材第二次生命?！?

仿佛是一種宿命，一種隱喻，也更像是上天對(duì)伍炳亮苦心經(jīng)營三十多年，為中國傳統(tǒng)家具傳承嘔心瀝血的獎(jiǎng)賞，今天，這根分離多年的黃花梨千年老料用回到了伍炳亮身邊，猶如魂縈夢(mèng)繞的情人重逢。這幾天大量到訪的來賓與客人，都駐足觀賞暫存在伍氏興隆大門前的這根巨型老料，每個(gè)人都由衷地發(fā)出驚嘆，紛紛拿出手機(jī)拍照或者與其合影。伍炳亮希望通過這根稀世罕有的海黃老料的展示，能引起大家對(duì)于海南黃花梨的關(guān)注與熱愛，并進(jìn)一步深刻理解中國傳統(tǒng)家具的文化藝術(shù)價(jià)值，如此，他與那位摯友收藏家都將深感欣慰。我們更期待伍炳亮海南黃花梨藝術(shù)博物館建成后，這根國寶級(jí)海南黃花梨野生林老料巨木作為鎮(zhèn)館之寶陳列面世的那一刻，相信它將會(huì)以一種新的形式延續(xù)著其千年的生命，并在未來煥發(fā)出更璀璨的光芒，生發(fā)出更深刻的意義。(原文刊載于《深圳特區(qū)報(bào)》 文/劉源屏 占沛君)

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